Харуно Нагатомо - МАНГА! Новый уровень мастерства. Японское руководство по рисованию комиксов манга для любителей и профессионалов от 7 до 70 лет

году начал серию «Отоко-до ахо Косиен» («Фанаты со стадиона Косиен»). По мотивам серии сняли мультсериал, и я работал над

Синдзи
6

ним пять лет. Все идеи, которые приходили мне
в голову в те годы, имели отношение к бейсболу. В 1972 году я основал серию «Докабен», а
в 1973 — «Господин Абу». С тех пор я работал
только над мангой о бейсболе.

Что самое трудное в рисовании
манги о бейсболе?
Нужно уметь рисовать игрока, совершающего
определенное действие в определенной позиции на просторном бейсбольном поле. Если
не можешь выразить это на бумаге, нечего и
пытаться рисовать. Посмотрите «Киодзин-но
хоси» («Звезда “Гигантов”»), сценарий Икки
Кадзивары, художник Нобору Кавасаки): если
пытаешься впихнуть в рисунок слишком много,
теряется ощущение перспективы. Первая база
находится рядом со второй, шортстоп тоже гдето поблизости. Это хорошо объясняет происходящее, но для бейсбольного фаната выглядит
неубедительно. Вот почему я столько внимания
уделяю композиции. Иногда художники манги
при построении композиции опираются на
кадры видеосъемки реальных матчей, но на
самом деле у нас больше свободы. Снять кино
по манге бывает трудно. С другой стороны, в
манге невозможны тонкие переходы и медленные перемены настроения, как в «Семи
самураях» Куросавы или в «Телохранителе
Йохимбо».

По вашим работам снимали
мультфильмы для кино и телевидения.
Насколько мультфильмы отличаются
от исходных рисунков?
На телевизионную анимацию я вообще внимания не обращаю. Сто-двести аниматоров рисуют раскадровку по моим картинкам. Они их
меняют, а в результате ощущение получается
другое, и это естественно. Как-то раз я давал
ребенку автограф и нарисовал Докабена, и
малыш закричал: «Это же не Докабен!» Когда
я это услышал, то внезапно понял, что мультипликация — это совершенно другой жанр. Мне
кажется, что при такой раскрутке, саундтреках
и так далее у нее необычайные возможности.

Мицусима
7

Я так подробно продумываю персонажей,
так как их поступки определяются характером.
Важна даже дата рождения! Например, день
рождения Ямады — 5 мая, в Японии это День
детей, и это придает характеру непосредственности. Или можно сочинить историю про то, как
Иваки приходит к Ямаде домой и застает там
его сестру Сачико. Та — настоящий сорванец
и наверняка устраивает ему веселую жизнь, а
Иваки это, конечно, не нравится, и он может
обозвать ее уродиной, хотя на самом деле
она довольно хорошенькая. Это может стать
завязкой сюжета.

Как вы придумываете персонажей?
Когда я сочиняю историю, то сначала решаю,
какая мне нужна бейсбольная команда.
Потом думаю, каким человеком должен
быть питчер. Рисую его, придумываю ему имя,
подходящее к образу, а потом придумываю
про него все — от роста и веса до дня рождения и даже группы крови! Потом проделываю
все то же самое для кэтчера. Кетчер почти
всегда в маске, значит, нужно придумать ему
лицо, которое будет легко узнать даже под
маской. Как у Таро Ямады, героя «Докабена»
(Докабен — его прозвище). Другие игроки
обладают всеми чертами красавчиков-манга,
а Ямаду я решил сделать обычным паренькомбейсболистом. Он очень предан своему делу
и собран, но у него нет никаких хитрых приемов и излюбленных техник. Дети, играющие
в бейсбол, обладают сложными характерами,
но Ямаду я сделал человеком простым и непосредственным.
Таро Ямада — самые заурядные японские
имя и фамилия. А вот имя Иваки, например,
составлено из слоговых знаков «скала» и
«демон» и отражает силу и коварство. Фамилию Сатонака я позаимствовал у Мачико
Сатонака — одно время она была популярной
рисовальщицей манги для девочек. Тогда у меня
было мало поклонниц-девочек, и я надеялся,
что фамилия Сатонака покажется им знакомой.
А имя Сатору мне напомнил один из слоговых
знаков, входящих в состав имени Мачико.

Сценарий одной из ваших работ
написал Мамору Сасаки, автор
телесериала «Дзюдо Иккокусен»
(«Дзюдоистка-модница»).
Да, это серия «Фанаты со стадиона Косиен».
Начал серию я, но это был мой первый долгосрочный проект, и от напряжения я даже заболел. Когда мне показалось, что больше я не
выдержу, ответственный редактор посоветовал
мне обратиться к профессиональному сценаристу, поскольку персонажи были уже готовы.
Он поговорил с Мамору Сасаки, и тот вошел в
мое положение и --">