Евгений Семенович Штейнер - Манга Хокусая. Природа

маэстрии и остроумии при рисовании на заданную тему. Подобные
встречи-соревнования иногда назывались «битвы
туши» и известны как по изображениям в гравюрах, так и по описаниям. Таким образом, говорят
сторонники этой точки зрения, Начальный сборник — это плод такой суперпродуктивной ночи,
и, соответственно, это ворох вдохновенных набросков без единого плана и организующей идеи.
Я поддерживаю идею о вдохновенном (и даже
безудержном) рисовании во время дружеской
встречи с коллегами и почитателями, но мне
не кажется правдоподобной идея одной ночи.
Более трехсот рисунков, которые упоминает Сандзин, невозможно создать в один присест, даже если
этот марафон длится всю ночь. Ограничим количество рисунков (набросков) тремястами для ровного счета. Если веселая пирушка длилась восемь
часов, то восемь часов непрерывного рисования
дает 1,6 минут на один рисунок — без перерыва
на разговоры, выпивку и закуску, выходы в туалет и обдумывание, что бы такое нарисовать и как
это нарисовать. Если увеличить время до десяти
часов, это даст ровно по две минуты на рисунок —
что столь же невероятно исполнить. Некоторые
маленькие рисунки достаточно просты, чтобы стремительно набросать их за тридцать секунд, но есть
большие и детализированные, которые и за пять
минут сделать, вероятно, непросто. Ну и, разумеется, хоть Хокусай и был «одержим рисованием»,
все же он был далеко не машина, чтобы не делать
перерывов. Чтобы спасти эту теорию, можно пред-

Этой осенью Достопочтенный [Хокусай] отправился в Западные [земли] и остановился в наших
краях. Мы все вместе собирались у Гэккōтэя Бокусэна, и это было отменно приятное времяпрепровождение. За это время в студии было сделано
три с лишним сотни всевозможных набросков —
от даосских бессмертных, буддийских святых,
воинов и женщин до птиц, зверей и всевозможных
растений.
Итак, в 1812 г. (это следует из даты в конце предисловия) Хокусай побывал в провинциях к западу от Эдо, остановился в городе Нагоя и с группой местных художников и прочих людей кисти
(т. е. каллиграфов и литераторов) дома у некоего
Бокусэна предавался оживленным рисовальным сеансам. По случаю приезда столичной знаменитости — Хокусаю было уже за пятьдесят, и это было
время начала его славы — местная артистическая
публика собралась на пирушку в его честь, и во время этого сборища Хокусай и компания, разгоряченные напитками и непринужденными разговорами,
устроили искрометный рисовальный марафон.
Такого рода посиделки с кистью в руках нередко
устраивались художниками и любителями живописи — нечто вроде одновременного сеанса живопи-

5

не меньше нескольких дней, и рисовальных собраний могло и должно было быть несколько. Кроме
того, путешествие Хокусая продлилось несколько
месяцев, и за это время он должен был накопить
большое количество разнообразных набросков —
как уличных или пейзажных зарисовок, так
и изображений животных и птиц. В музеях мира
существует большое количество его рисунков
на клочках бумаги разного размера и формы, которые наклеены на страницы и объединены в альбомы. Вероятнее всего, в студии Бокусэна Хокусай не только рисовал, но и показывал сделанные
им в дороге наброски. При отбытии домой в Эдо
он оставил их местным почитателям. Через без
малого два года они претворились в компактный
томик книги картинок.

положить, что добрая половина рисунков была
сделана не самим мастером, а другими присутствующими. Что касается двух-трех-пяти, может быть,
пятнадцати — такое вполне могло быть. Сборник
собирали в течение примерно двух лет два ученика
Хокусая — тот же Бокусэн и Хокуун. Оба были
неплохими художниками и делали свои собственные книжки-картинки с рисунками, типологически
похожими на хокусаевы. Тем не менее подписные
альбомы Бокусэна и Хокууна довольно заметно
отличаются от рисунков в Манге Хокусая. И в то же
время в хокусаевой Манге большинство рисунков — как тщательно законченных, так и абрисноэскизных — выдают его руку.
Поэтому идею одной великой ночи следует оставить. Хокусай находился в Нагоя никак

ǗǭǷDZDzǸǭǸǵǾȉǯȈǼȀǾǷǵǙǭǺǰǵ
Как готовилась эта первая Манга? Заручившись
поддержкой издателя Эйракуя (а может быть,
по его непосредственной инициативе, поскольку
издатели активно формировали свой портфель),
два художника — Бокусэн и Хокуун — --">