Станислав Игнаций Виткевич - Дюбал Вахазар и другие неэвклидовы драмы
Название: | Дюбал Вахазар и другие неэвклидовы драмы | |
Автор: | Станислав Игнаций Виткевич | |
Жанр: | Драматургия | |
Изадано в серии: | Открытое пространство, Коллекция польской литературы | |
Издательство: | ГИТИС, ВАХАЗАР | |
Год издания: | 1999 | |
ISBN: | 5,—7196—0279—8, 5—88190—016—2 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Дюбал Вахазар и другие неэвклидовы драмы"
Книга содержит избранные пьесы Станислава Игнация Виткевича (1885—1939) — классика польской литературы, реформатора театра, создателя концепции «чистой формы», одного из наиболее глубоких и загадочных художников XX века. Тексты, большинство из которых впервые публикуются на русском языке, вошли в золотой фонд мирового театрального гротеска.
Читаем онлайн "Дюбал Вахазар и другие неэвклидовы драмы". [Страница - 2]
- 1
- 2
- 3
- 4
- . . .
- последняя (159) »
Точка отталкивания для него вполне определенна: «нехудожественность», то есть — «натурализм» и «иллюзионизм». Не вдаваясь в детали отрицаемого, он провозгласил, что театр нуждается в обновлении и предложил свой вариант — концепцию интегрального театра чистой формы. Его идеи оказались созвучны новаторским концепциям, реформировавшим облик сцены. Новое понимание театра раскрыто в статьях Виткевича конца 1910-х — начала 1920-х годов, собранных в книге «Театр» (1922), но лучше всего выражено, пожалуй, в итоговой статье-завещании «О художественном театре» (1938): «Я требовал лишь свободы деформации действительности в театре во имя обогащения формальных ценностей... Пьеса должна быть скомпонована так, чтобы все элементы, по видимости несоединимые... все разнородности, якобы несводимые воедино, подчинились энергии художественного вдохновения драматурга, режиссера и актеров и стали общим произведением Чистой Формы всей труппы, в которую, как необходимый четвертый элемент зрелища, должна быть включена и публика».
В преодолении шаблонов, по мнению Виткевича, важную роль играет каждая составляющая, однако в первую очередь его театр — театр текста, и реформа театра для него более всего — реформа драмы. Он стремился дать материал для спектакля внелогического, свободного от «житейского содержания». Переняв и развив идею Выспянского: «действие происходит на сцене», — последовательно уводил зрителя от эмпирического смысла происходящего. Это достигалось гротескным текстом, нарочито бутафорской сценографией, остраняющими приемами постановки, «бесстрастным» методом игры.
По убеждению Виткевича, автор «дает либретто»; драма — лишь «формальный скелет», «повод для представления». При этом режиссер не властен перекраивать основу: его задача — уловить «формальный тон» и создать конструктивную среду. В свою очередь, задача актера — «смысловая игра», нацеленная на отстраненную подачу образа, динамику формы, поддержку абстрактной сценографической метафоры. Если «претензия натуралистического актера — воздействие его личности», то в театре чистой формы актер не живет на сцене, а играет образ и свое к нему отношение, и за счет этого персонаж также не является собой, а «играет» себя.
Все выразительные элементы сценического пространства указывают на конструкцию отношений смысла, ориентируют на «формальную идею», постигнув которую, актер выбирает тип опосредующего исполнения. Функция актера, подобного крэговской «сверхмарионетке», становится «простым качеством» в ткани спектакля. «Актер как таковой не должен существовать; он должен быть таким же элементом целого, как красный цвет в картине». При этом актер действительно творит — от точности его импровизации зависит не меньше, чем от режиссерского решения. По существу, в виткевическом идеальном театре режиссирует вся труппа.
Виткевич предлагал не столько возродить или заново создать театр, сколько дополнить его — иным, конкурентным по отношению к прочим видам, также имеющим право на существование. Взгляд Виткевича был мировоззренчески мотивирован и целен. Отвергая культуру подавления и усреднения, он размышлял: «Возможно ли возникновение театра, в котором современный человек мог бы пережить метафизические чувства, подобно тому как прежний человек испытывал их в связи с мифами?» Во времена преобладания внешних мифоидеологий он пытался найти соответствие древнему катарсису, новый путь к мистической инициации, надеялся формой активизировать архаику бессознательного, пробудить непосредственное ощущение тайны.
Своей целью Виткаций считал «освобождение театра от гнетущего призрака скуки, реализма и символизма и открытие новых горизонтов формы на сцене, через введение --">- 1
- 2
- 3
- 4
- . . .
- последняя (159) »
Книги схожие с «Дюбал Вахазар и другие неэвклидовы драмы» по жанру, серии, автору или названию:
Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер - Драмы Стихотворения Жанр: Драматургия Год издания: 1975 Серия: Библиотека всемирной литературы |
Иоганн Вольфганг Гете - Собрание сочинений в десяти томах. Том пятый. Драмы в стихах. Эпические поэмы Жанр: Драматургия Год издания: 1977 Серия: И.-В. Гете. Собрание сочинений |
Юкио Мисима - Маркиза де Сад: Новеллы. Драмы Жанр: Драматургия Год издания: 2000 Серия: pocket-book |
Михаил Михайлович Коцюбинский, Леся Украинка - Повести и рассказы. Стихотворения. Поэмы. Драмы Жанр: Драматургия Год издания: 1968 Серия: Библиотека всемирной литературы |
Другие книги автора «Станислав Виткевич»:
Станислав Игнаций Виткевич - Дюбал Вазахар, или На перевалах Абсурда Жанр: Драматургия Год издания: 1984 |
Станислав Игнаций Виткевич - Дюбал Вахазар и другие неэвклидовы драмы Жанр: Драматургия Год издания: 1999 Серия: Открытое пространство, Коллекция польской литературы |
Станислав Игнаций Виткевич - Ненасытимость Жанр: Современная проза Год издания: 2004 Серия: Коллекция польской литературы; Эта странная проза |
Станислав Игнаций Виткевич - Наркотики. Единственный выход Жанр: Современная проза Год издания: 2003 Серия: Коллекция польской литературы; Эта странная проза |