Генрих Вёльфлин - Ренессанс и Барокко. Исследование сущности и становления стиля Барокко в Италии

Серия
«ХУДОЖНИК И ЗНАТОК»

Генрих Вёльфлин
Ренессанс и барокко
Кеннет Кларк
Нагота в искусстве
Кеннет Кларк
Пейзаж в искусстве
Эрвин Панофский
Перспектива
как «символическая форма»
Готическая архитектура
и схоластика
Николай Певзнер
Английское
в английском искусстве
Умберто Эко
Эволюция
средневековой эстетики

Генрих Вёльфлин

Ренессанс и барокко
Исследование сущности
и становления стиля барокко
в Италии

Перевод Е. Г. Лундберга
под редакцией E. H. Козиной

А

Санкт-Петербург
«Азбука-классика»
2004

УДК 7.0
ББК 85.1
В 28
Серия «Художник и знаток»
Автор проекта и научный редактор
И. А. ДОРОНЧЕНКОВ
Перевод с немецкого
Е.Г.ЛУНДБЕРГА
под редакцией
E. H. КОЗИНОЙ
Оформление серии и макет
А.В.ДЗЯКА
Подготовка иллюстраций
В. А. МАКАРОВА
В марке серии использован рисунок
Питера Брейгеля «Художник и знаток»

© А. К. Якимович, статья, 2004
© А В. Дзяк, оформление серии, 2004
© «Азбука-классика», 2004
ISBN 5-352-00608-5

СОДЕРЖАНИЕ

А. Якимович.
Генрих Вёльфлин и другие • 9
Генрих Вёльфлин
РЕНЕССАНС И БАРОККО
Введение
1. Определение итальянского барокко »52
2. Определение римского барокко « 5 3
3. Временные рамки • 54
4. Мастера • 56
5. Современная точка зрения на изменение стиля.
Термин «барокко» • 65
6. Отношение к античности.
Чувство собственного достоинства • 67
I. СУЩНОСТЬ ИЗМЕНЕНИЯ СТИЛЯ
Глава I. Ж и в о п и с н ы й стиль
1. Понятие живописного стиля в целом «72
2. Живописный стиль в живописи «73
3. Линии и массы (свет и тень);
плоскость и пространство • 74
4. Свободный стиль • 77
5. Необозримое и Непостижимое • 78
6. Разграничение живописного и цветного • 80
7. Живописный стиль в скульптуре »81
8. Применение понятия [живописного]
к архитектуре барокко • 82

Глава II. Величественный стиль
1. Общее впечатление от ренессанса и барокко • 84
2. Величественный стиль.
Стремление к колоссальному » 8 5
3. Упрощение и единство композиции »87

Глава III. Массивность
1. Увеличение массы и подчеркивание тяжести
вплоть до потери формы • 94
2. Характер массы: мягкая, сочная. Вздутость • 98
3. Масса не вполне сформирована и расчленена «104
а) Связанные материей, мало различающиеся формы:
пилоны, пилястры, лизены;
утопленная в стену колонна » 1 0 4
б) Умножение мотивов »109
в) Умножение начальных и заключительных мотивов «111
г) Границы и углы »111
д) Целое не является завершенным организмом.
Замкнутая, неразвитая массивность • 114
Глава IV. Д в и ж е н и е
1. Отношение силы и массы • 116
2. Устремление в высоту • 116
а) Неравное распределение пластического элемента «117
б) Разрушение горизонтали (ломка форм) « 1 1 7
в) Ускорение движения линий «118
3. Устремление в высоту как мотив вертикальной
композиции. Успокоение по вертикальной линии «119
4. Движение по горизонтали • 120
а) Ритм вместо метра • 121
б) Нарастание пластической экспрессии
по направлению к середине «121
в) Волнообразное искривление фасада «121
5. Мотив напряженности: неудовлетворительные
пропорции и формы • 123
6. Мотив перекрывания форм и необозримости • 125
7. Неограниченное: эффекты освещения
во внутреннем пространстве «126
8. Заключение. Система пропорциональных соотношений
в ренессансе и барокко «127

II. ПРИЧИНЫ ИЗМЕНЕНИЯ СТИЛЯ
1. Механическая и психологическая теории • 134
2. Испытание первой «136
3. Испытание второй • 139
4. Идеал тела в искусстве барокко »144
5. Истоки у Микеланджело • 147
6. Его настроение »149
7. Серьезность постренессанса »150
8. Поэзия • 150
9. Неопределенно-живописное. Возвышенное »153
10. Барокко как антипод античности и ренессанса «156

III. РАЗВИТИЕ АРХИТЕКТУРНЫХ ТИПОВ

Глава I. Церковная архитектура
1. Центрические и вытянутые в плане постройки «184
2. Системы фасада »187
3. Историческое развитие фасада • 198
4. Внутреннее пространство • 209
а) Продольный неф с капеллами «211
б) Бочарный свод »213
в) Отделка стен • 214
г) Формы купола и освещение «219

Глава II. Дворцовая архитектура
1. Общие замечания. Противопоставление фасада
и внутреннего пространства.
Частный и общественный типы дворца »222
2. Стена и ее членение.
Соотношение стены и проемов «223
3. Горизонталь в композиции • 226
4. Вертикаль в композиции • 226
a) «Ultima maniera» Браманте и ее развитие «228
б) Фасады по образцу палаццо Фарнезе «229
в) Фасад с мезонином «229
5. Формы членения --">