Александр Иосифович Лапин - Фотография как

2020

Отзывы о книге просим направлять по адресу:
www.lapinbook.ru

Лапин А. И.
Фотография как... / А. И. Лапин. – Изд. 6-е, Treemedia Content Oy,
2020.
ISBN 978-952-68506-9-6
Книга посвящена рассмотрению ряда важных положений теории документальной
и художественной фотографии, прежде всего, фотографической композиции и ее
роли в творчестве фотографа.
Рассматриваются вопросы психологии зрительного восприятия изображения.
Большое внимание уделяется принципам оценки и анализа фотографий.
Книга предназначена подготовленным фотолюбителям, искусствоведам, коллекционерам, дизайнерам и бильдредакторам – всем, чья деятельность связана
с фотографическим изображением.

© Лапин А. И., наследники, дизайн, текст, 2020
© Treemedia Content Oy, 2020

ОТ АВТОРА

Посвящается моей матери Анне Аркадьевне, которая говорила, что фотограф — это не профессия.
И в самом деле, это не профессия, а состояние.

Автор отдает себе отчет в том, что научить
композиции (как и всякому творчеству)
почти невозможно.
Так что вся надежда на это «почти».
Умеющий писать — это еще не писатель. Точно так же умеющий фотографировать — не фотограф.
Есть люди, которым понимание композиции дано от природы, но они об этом не
знают, просто никто не объяснил им как
следует, что это и есть композиция.
А что касается остальных, им тем более требуется такое объяснение. Только
не следует упрощать проблему, равно как
и слишком часто произносить слова «образность» или «духовное содержание».
Ничего не получится, если рассматривать
композицию, так сказать, издалека. Например, сказать,что основополагающими
композиционными факторами являются
аналогия и контраст, недостаточно, если
не отыскать эти аналогию и контраст в каждом из примеров и не показать, для чего
они нужны.
Необходимо приблизиться к предмету
изучения и взять его в руки. Нужны разбор
и анализ композиции сотен или даже тысяч
снимков. А для этого должны быть выполнены два условия. Первое: примеры эти —

фотографии не просто композиционно грамотные, но выдающиеся работы (а иначе
зачем композиция?). И второе: максимально объективный анализ. Воспоминания типа «у моей бабушки был такой же стульчик,
как на снимке» здесь не годятся, в особенности для тех, у кого бабушка была, а
стульчика не было.
Рассуждать о фотографии «вообще»
легко и приятно. Предмет разговора настолько многосторонен, что сказать можно
все, что угодно, — любой пассаж будет казаться умным и глубокомысленным.
Гораздо труднее сказать что-то разумное
об отдельной фотографии, если, конечно,
говорить о ней и только о ней. То есть только о том, что реально существует на фотобумаге, а не в сознании говорящего. Для этого
следует рассмотреть не то, что изображено
на снимке, а то, как это изображено. Если
рассматриваемый снимок имеет отношение
к композиции, говорить следует главным образом об этой конкретной композиции и ни
о чем другом. Слова «автор в данной фотографии применил следующие изобразительно-выразительные средства: свет, перспективу и выделение главного резкостью»
имеют такое же отношение к фотографии,
как анкетные данные к живому человеку.

ОТ АВТОРА

Итак, понимая всю меру лежащей на
нем ответственности, автор переходит к изложению своих соображений, бережно неся на руках то самое «почти» из первой
фразы, чтобы не разбить его по дороге.
Основная проблема фотографии в том,
что ее слишком много, просто чудовищно
много. Как если бы все население планеты
писало маслом или сочиняло стихи. Возможно ли в этом океане посредственного
отыскать несколько капель настоящего,
да и кому это по силам?
В языке не хватает дефиниций. Все, что
изображено на фотобумаге, — снимок на
паспорт или шедевр в музее — все это —
фотография. Литература, например, подразделяется на десятки различных жанров.
В фотографии такого деления нет, кроме
устаревшего: портрет, пейзаж, натюрморт,
жанровая сцена или еще более грубого: документальная и художественная.
Мы будем исходить из того, что и фотография бывает столь же разной, у каждой
свои задачи, свои средства выразительности и своя специфика.
В конце ХIХ века промышленность освоила выпуск фотографических аппаратов и принадлежностей. «В результате
этого появился фотограф-любитель с неудовлетворенной детской любовью к фотопринадлежностям, — пишет профессор
фотографии и дизайна Ганс --">