Сборник - Художники города-фронта. Воспоминания и дневники ленинградских художников
Название: | Художники города-фронта. Воспоминания и дневники ленинградских художников | |
Автор: | Сборник | |
Жанр: | Биографии и Мемуары, Военная история, История России и СССР | |
Изадано в серии: | неизвестно | |
Издательство: | Художник РСФСР | |
Год издания: | 1973 | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Художники города-фронта. Воспоминания и дневники ленинградских художников"
Аннотация к этой книге отсутствует.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: ВОВ,война
Читаем онлайн "Художники города-фронта. Воспоминания и дневники ленинградских художников". [Страница - 137]
приступайте».
У меня был замысел. Сюжет эпический: русский богатырь, сражающий поганого змея.
Сделал эскиз. Подошли Ю. Петров и И. Астапов, посмотрели, сказали:
— Годится. Пойдет.
Подписи к рисунку делаю сам. Варьирую отрывок из былины и беру строфу из
казачьей песни.
Заглавие листа ищу на слух, варианты произношу в полный голос, без конца по
вторяю их и прислушиваюсь к ним, шагая вечером по Невскому домой.
311
На заглавие понадобились сутки. Наконец, оно сложилось в две рифмованные строки:
«Освобождать народы—в том из веков в века
есть участь благородная российского клинка».
Эскиз с таким заголовком утверждаем в Смольном. Теперь лист надо срочно литогра
фировать.
Литография для меня—неведомое дело, чистейшая магия. А главный маг—мастерпечатник Иван Михайлович Пожильцов.
Поступаю в ученики мага. Необходимо немедленно постичь тайны растирания туши
пальцем на блюдце с кипяченой водой, фактуры карандаша по корешку, заливки по
гладкому камню, выцарапывания иглой, лихого протаскивания камня под прессом. На
первые свои оттиски смотрю как на воочию свершившееся чудо.
Мой первый лист—«Богатырь» — расклеен по городу. Итак, пробу я сдал. Коллектив
принял меня в свои ряды (остальные товарищи вместе с 1939 года, с финской, и я
среди них—самый меньшой).
Не хватает опыта, зато в избытке сомнения: «Так ли делаю?» А сомнения порож
дают неуверенность, неуверенность же—страшный тормоз в любой работе. Ведь совсем еще
недавно покинул я Комсомольск-на-Амуре, планировкой которого занимался свыше пяти
лет, с самого основания города в тайге, и теперь в графику только вхожу.
Июнь—июль 1941 года
В большом просторном доме Ленинградского Союза советских художников (ЛССХ)
со множеством хорошо обставленных комнат и мастерских «Боевой карандаш» начал
свою деятельность очень скромно и непритязательно, расположившись на антресолях
выставочного зала.
23 июня 1941 года, на второй день Великой Отечественной войны, четверо или
пятеро художников-графиков, карандашистов времен финской кампании, расставили тут
три канцелярских стола и уселись сочинять сообща первый лист: «Мы им покажем».
Ждали свежих газет для уточнения темы.
Самуил Миронович Ал янский — заведующий издательством художников — взял на
себя административную сторону дела и стал главной ходовой пружиной «Боевого каран
даша». Через какую-нибудь неделю антресоли под стеклянной крышей выставочного
зала стали в Ленинградском Союзе художников самой популярной творческой мастерской.
С каждым днем прибывали художники, желавшие в жанре агитлистов «Боевого каран
даша» послужить своим умением делу защиты Родины.
Привлекаются писатели: рисунки должны быть дополнены острым и запоминающимся
призывным текстом.
В коренниках—поэт Борис Тимофеев.
Алянский вслух читает всем сводки Совинформбюро. Читки эти, как кресало,
высекают искры замыслов.
Каждый высказывается—что у кого мелькнуло, кто чем загорелся.
312
И. Астапов.
Портрет художника Г. Арямнова.
1942
Эскиз и оригиналы тут же, из-под руки автора, сообща обсуждаются; их крити
куют, подсказывают варианты, предлагают поправки. При этом—никаких обид. Их не
полагается.
Это у нас зовется «бомбежкой». В дальнейшую работу идет только тот лист, кото
рый устоял «под бомбежкой».
Июль 1941 года
Художник, обладающий трубным гласом,—Иван Астапов.
Работу он начинает с уголка. Лист крепит кнопками к доске на мольберте, работает
рукою на весу.
313
Петров работает на столе. Его лист лежит горизонтально. Рисует карандашом и уг
лем. Время от времени, встав со стула, подолгу задумчиво смотрит свою работу. В один
из таких моментов я делаю с него шаржированный набросок.
Муратов начинает рисунок твердым чертежным остро заточенным карандашом. Про
рисовывает, не боится десяток раз стереть резинкой, добиваясь остроты и выразительности.
Затем рисунок обводит тушью—в контраст с четкими карандашными линиями—тупой
лохматой кистью, дающей жирный рваный штрих.
Муратова и Петрова почти всегда видишь рядом. Слышны их дружелюбные «Юрочка»,
«Коленька». У Петрова неизменно подтянутый вид. Шелковая рубашка. Идеально накрах
маленный воротничок. На отутюженном пиджаке орден Красной Звезды. У склоненного над
работой Муратова — вечно свисает изо рта зажеванная папироса, надо лбом чуб --">
У меня был замысел. Сюжет эпический: русский богатырь, сражающий поганого змея.
Сделал эскиз. Подошли Ю. Петров и И. Астапов, посмотрели, сказали:
— Годится. Пойдет.
Подписи к рисунку делаю сам. Варьирую отрывок из былины и беру строфу из
казачьей песни.
Заглавие листа ищу на слух, варианты произношу в полный голос, без конца по
вторяю их и прислушиваюсь к ним, шагая вечером по Невскому домой.
311
На заглавие понадобились сутки. Наконец, оно сложилось в две рифмованные строки:
«Освобождать народы—в том из веков в века
есть участь благородная российского клинка».
Эскиз с таким заголовком утверждаем в Смольном. Теперь лист надо срочно литогра
фировать.
Литография для меня—неведомое дело, чистейшая магия. А главный маг—мастерпечатник Иван Михайлович Пожильцов.
Поступаю в ученики мага. Необходимо немедленно постичь тайны растирания туши
пальцем на блюдце с кипяченой водой, фактуры карандаша по корешку, заливки по
гладкому камню, выцарапывания иглой, лихого протаскивания камня под прессом. На
первые свои оттиски смотрю как на воочию свершившееся чудо.
Мой первый лист—«Богатырь» — расклеен по городу. Итак, пробу я сдал. Коллектив
принял меня в свои ряды (остальные товарищи вместе с 1939 года, с финской, и я
среди них—самый меньшой).
Не хватает опыта, зато в избытке сомнения: «Так ли делаю?» А сомнения порож
дают неуверенность, неуверенность же—страшный тормоз в любой работе. Ведь совсем еще
недавно покинул я Комсомольск-на-Амуре, планировкой которого занимался свыше пяти
лет, с самого основания города в тайге, и теперь в графику только вхожу.
Июнь—июль 1941 года
В большом просторном доме Ленинградского Союза советских художников (ЛССХ)
со множеством хорошо обставленных комнат и мастерских «Боевой карандаш» начал
свою деятельность очень скромно и непритязательно, расположившись на антресолях
выставочного зала.
23 июня 1941 года, на второй день Великой Отечественной войны, четверо или
пятеро художников-графиков, карандашистов времен финской кампании, расставили тут
три канцелярских стола и уселись сочинять сообща первый лист: «Мы им покажем».
Ждали свежих газет для уточнения темы.
Самуил Миронович Ал янский — заведующий издательством художников — взял на
себя административную сторону дела и стал главной ходовой пружиной «Боевого каран
даша». Через какую-нибудь неделю антресоли под стеклянной крышей выставочного
зала стали в Ленинградском Союзе художников самой популярной творческой мастерской.
С каждым днем прибывали художники, желавшие в жанре агитлистов «Боевого каран
даша» послужить своим умением делу защиты Родины.
Привлекаются писатели: рисунки должны быть дополнены острым и запоминающимся
призывным текстом.
В коренниках—поэт Борис Тимофеев.
Алянский вслух читает всем сводки Совинформбюро. Читки эти, как кресало,
высекают искры замыслов.
Каждый высказывается—что у кого мелькнуло, кто чем загорелся.
312
И. Астапов.
Портрет художника Г. Арямнова.
1942
Эскиз и оригиналы тут же, из-под руки автора, сообща обсуждаются; их крити
куют, подсказывают варианты, предлагают поправки. При этом—никаких обид. Их не
полагается.
Это у нас зовется «бомбежкой». В дальнейшую работу идет только тот лист, кото
рый устоял «под бомбежкой».
Июль 1941 года
Художник, обладающий трубным гласом,—Иван Астапов.
Работу он начинает с уголка. Лист крепит кнопками к доске на мольберте, работает
рукою на весу.
313
Петров работает на столе. Его лист лежит горизонтально. Рисует карандашом и уг
лем. Время от времени, встав со стула, подолгу задумчиво смотрит свою работу. В один
из таких моментов я делаю с него шаржированный набросок.
Муратов начинает рисунок твердым чертежным остро заточенным карандашом. Про
рисовывает, не боится десяток раз стереть резинкой, добиваясь остроты и выразительности.
Затем рисунок обводит тушью—в контраст с четкими карандашными линиями—тупой
лохматой кистью, дающей жирный рваный штрих.
Муратова и Петрова почти всегда видишь рядом. Слышны их дружелюбные «Юрочка»,
«Коленька». У Петрова неизменно подтянутый вид. Шелковая рубашка. Идеально накрах
маленный воротничок. На отутюженном пиджаке орден Красной Звезды. У склоненного над
работой Муратова — вечно свисает изо рта зажеванная папироса, надо лбом чуб --">
Книги схожие с «Художники города-фронта. Воспоминания и дневники ленинградских художников» по жанру, серии, автору или названию:
Сборник, Максим Д. Шраер, Клавдия Смола и др. - Параллельные вселенные Давида Шраера-Петрова Жанр: Языкознание Год издания: 2021 Серия: «Современная западная русистика» / «Contemporary Western Rusistika» |
Амани Уисааль - Проданная в рабство Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2014 |
Иван Максимович Ваганов - Мера мужества Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 1970 |
Леонид Борисович Репин - Люди и формулы (Новеллы об ученых) Жанр: Детская проза Год издания: 1972 |
Другие книги автора « Сборник»:
Сборник - Сборник популярных анекдотов Жанр: Анекдоты Серия: Коллекция анекдотов |
Сборник - Новейшая хрестоматия по литературе. 7 класс Жанр: Сказки для детей Год издания: 2015 Серия: Новейшие хрестоматии |
Сборник - Злой медик Жанр: Юмористическая проза Год издания: 2016 Серия: Звезда соцсети |
Сборник - Лучшие советские головоломки и задачи Жанр: Игры и развлечения Год издания: 2018 |