Александр Петрович Свободин - Откровения телевидения

сцены балета —

довольно точное воспроизведение смерти шекспировских героев.

В музыке этот эпизод короток. Поэтому и постановщики сбиваются на

торопливый пересказ финала истории Ромео и Джульетты. Правда, ни склянка с ядом, ни кинжал в финале не фигурируют в своем конкретном виде, но исполнители с живостью и артистизмом, свойственным их

таланту, дают нам о них представление.

В финале фильма,— а вернее, это один из последних его кадров — мы

видим группу мужского кордебалета, склонившего свои головы перед

трупами погибшей юной четы. Вражда окончилась... Но в финале увертюры-фантазии Чайковского «Ромео и Джульетта» вражда не прекраща

ется и никто ни с кем не мирится. По этому поводу, кстати, с композитором

долго спорил Балакирев, который полагал, что в симфонии должен был быть сохранен сюжетный ход трагедии. Чайковский с ним не согласился — он закончил свою симфонию не просветленной темой, но резкими и сухими аккордами. Герои в смерти обрели гармонию (просветленный мотив после трагической кульминации), но с их гибелью не становится

иным мир. Придут другие герои, и им тоже предстоит столкнуться с теми

же силами зла, что обрушились на Ромео и Джульетту.

Для Чайковского такой следующей парой были Франческа и Паоло. Но это

уже другая история...

Наше телевидение последние годы уделяет большое внимание балету. Был

создан фильм-балет «Камин короля Рене», «Гамлет» на музыку Шостако

вича.

«Ромео и Джульетта» — не просто наиболее интересная из названных работ; фильм поставлен с учетом специфики телевидения и с учетом

законов собственно кинематографии. Это кинобалет, а не заснятая на пленку театральная постановка, вместе с тем — это телевизионный

фильм-балет, рассчитанный на телевизионный экран и существующий в

его границах свободно и органично.

Балет сложно ставить как в кино, так и на телевидении. Список неудач

здесь велик.

Экран разрушает условность балета, на экране эта условность нередко выглядит фальшиво и претенциозно.

Как передать, как показать танец средствами кино? Балет — искусство

пластических форм в пространстве. Ему необходима сцена. Чередование

планов, смена кадров, обязательные в кино, способны лишь разрушить целостность хореографических образов. Но попытки снять балетный спек

такль прямо со сцены, на одних по преимуществу общих планах тоже

неудачны: хореография в таких случаях выглядит статично, невыразительно, неинтересно.

Фильм «Ромео и Джульетта» не разрешил всех проблем, но на многие

вопросы ответил. Успех принесли вещи простые: авторы большинства

фильмов-балетов пытались уже готовую театральную постановку перене

сти на экран — постановщики «Ромео и Джульетты» создали балет

специально для телевидения. Был написан специальный сценарий, были

созданы специальные декорации, костюмы и т. д. И это —

творческий

подход, проявившийся и в выборе материала, и в выборе исполнителей, и

в хореографической драматургии фильма.

«Ромео и Джульетта» —

хороший материал для телевидения, камер

ность — сильная его сторона. Внимание режиссера (Д. Володарский) и

операторов сосредоточено на раскрытии внутреннего мира героев, переданного хореографами в разнообразных танцевальных композициях.

Танец показан в этом фильме чрезвычайно выгодно. Можно предполо

жить, что этот же самый балет, будь он поставлен на сцене, не произвел бы такого впечатления, как на экране. В каждом кадре есть своя простран

ственная глубина, ощутим воздух; фильм снят строго, в последовательности

смены планов выдержан четкий ритм, отвечающий музыке и хореографии.

«Ромео и Джульетта» —

фильм, скорее, только балетмейстерский. Хотя не одни лишь танцевальные достоинства решают успех работы. Обращает

внимание то, как показано адажио у балкона. Здесь пришли на помощь

кинематографические средства: любовный дуэт снят методом

--">