Торквато Тассо - Аминта

сын мой? Будет сладкий поцелуй

Тому наградой, кто мне это скажет;

А тот, кто приведет его ко мне,

Получит то, что слаще поцелуя,

То, более чего бы не могло

Вам дать и все могущество Амура.

Скажите же: где сын мой? Вы молчите?

Быть может, не узнали вы его?

Быть может, спрятал крылья он оставил

Колчан и лук и пышные одежды?

Так я вам укажу его приметы,

И уж тогда легко сказать вам будет,

Встречали вы его ль нет. Хоть старец

Годами он и мудростью, но с виду

Ребенком кажется и, как ребенок,

Всегда в движеньи. Кудри золотые

На лоб его спадают. На щеках —

Румянец огненный. В его глазах

Уклончивых — и смех и слезы. Нежным

И ясным голосом он держит речи

Ласкающие. Но в его беспечной

Веселости сокрыто вероломство.

Вступив смиренным пилигримом в сердце,

Час от часу властней он и надменней

Становится, привычных выгоняет

Хозяев он и новых приглашает

И, как тиран, преследует всех тех,

Кто замыслам противится его.

Теперь, когда я точно описала

Амура вам и вид и нрав, скажите ж:

Где сын мой? Вы молчите? Так, безумцы,

Присутствие Амура между вами

Вы скрыть воображаете? Напрасно!

Предупреждаю вас, что скоро сила

Проявится его в словах, в очах,

Во всем обличьи вашем, и тогда

Вполне вы уподобитесь тому,

Кто, на груди замыслив скрыть змею,

Внезапно выдал криками и кровью

Ее присутствие. Но раз найти я

Здесь, видно, сына не смогу, то прежде,

Чем на небо вернуться, я отправлюсь

Его искать в других местах земли.

Примечания

1

Настоящий перевод и предисловие были закончены в 1912 году и являются первыми в подготовляемой к печати серии произведений старинного западноевропейского театра.

(обратно)

2

Я не буду рассматривать подробно сложного вопроса о литературной генеалогии того вида драматических пасторалей, лучшим и непревзойденным образцом коих является «Аминта» Тассо. Тут можно указать на мнение д'Анконы, полагавшего, что драматическая пастораль развилась из пастушеской эклоги, при чем Штифель отметил влияние современной комедии и трагедии на это развитие. С другой стороны, Кардуччи ограничивал эту генеалогию зависимостью пасторали «Аминта» — образца специально феррарского литературного рода произведений — от трагического театра феррарского драматурга Джиральди, автора пасторали «Eglе» (1515) и пасторали Беккари — «Жертвоприношение» (1554).

(обратно)

3

Я не касаюсь в настоящей статье творчества Торквато Тассо в целом, как и его личной трагедии. Ограничусь замечанием, что в пору создания пасторали «Аминта» Тассо был в полном расцвете своих творческих сил. С большим вниманием принятый в начале при дворе Альфонса II, при ласковом отношении к нему сестер герцога, принцесс Лукреции и Элеоноры, он безмятежно пользовался благами беспечной придворной жизни, приведшей его впоследствии к душевной болезни.

(обратно)

4

О намеках на окружающую природную обстановку, встречающихся в пасторали Тассо, говорится в комментариях.

(обратно)

5

Хоров нашего перевода в том тексте пасторали, который был разыгран на первом представлении «Аминты», не было. Они были написаны Тассо в 1574 г. для представления «Аминты» в Пезаро, куда переехала Лукреция д'Эсте.

(обратно)
--">