Анатолий Генрихович Найман - Кратер

что служат в ней у нас одни патриции,

а так как эта служба, по мненью их, плебейство,

то из нее повальное мы наблюдаем бегство.

— Из-за чего бегут тогда военные из армии?

— Да всё из-за противника. Нет никого коварнее

противника: он дерзок, хитер и агрессивен.

Любой противник — дрянь, но наш — особенно противен.

— А почему?.. — А потому! Конец аудиенции!

И мой совет вам: истину глаголют лишь младенцы, и

средь них находится ее высочество София:

ступайте к ней с вопросами — она мудрее змия.

Софье шесть с половиной

Как лезвие, отбита челка,

и прочь от восковых скорлуп

уносит мед, танцуя, пчелка

к румяному раствору губ.

Итак, на первый взгляд, игрушка.

Но где раешный маскхалат

дыряв, сквозит слепая дружба

с иконой, забранной в оклад.

Есть речь, есть лепет. Их основа

дыханье Сони. А итог

в сачке застрявший ветер, слово

с цветка гонящий на цветок.

Есть речь-тоска, и речь-забава,

и луг — бессмысленную тварь

гармонии, под крики "браво"

зевак, сметающий в словарь.

В наборе устарелых литер,

где "эс" — скоба, а "эн" — двутавр,

есть знак цветка. Цветок не лидер,

но сноска к тайне. Слаб, но храбр.

Так и она: нацелен облик

попасть в свой класс, найти свой вид,

но вся — еще узор, приемник

пророчества, еще магнит.

Отмечен челкой год господень,

к беседе пригнан язычок

и, как звезда в колодце в полдень,

блестит неведеньем зрачок.

* * *

Наступает суббота — но сна ни в одном,

и бормочет слеза: для чего я ползу,

безразличная к выводу, жизнь ли вверх дном,

или просто нет сна ни в едином глазу?

Наступает суббота — а все, что вблизи,

расплылось, как в пару очертанье колес

паровоза, хоть ясно, что все на мази,

а слеза — от усталости век и желез.

И пора начинать — то ли день, то ли что,

только как, если не было сна ни в одном,

если время — что после субботы, что до,

ни труда, ни покоя ни ночью, ни днем.

На реке

1

В ото льда отворённой, как окна, реке

мне мерещится туловище в парике

облачков; аллегория веса и спеси;

вариант привиденья в классической пьесе;

оркестровая яма — куда снесены

головешки созвездий в забытых спектаклях,

выпускавших под занавес символ весны

ствол березы в катящихся россыпью каплях.

Что мешает триумфу таланта? Триумф

выживанья. Тем признак невнятней, чем ближе.

Праздник солнца уходит за тучу, чтоб грунт

привести в состоянье питательной жижи.

И безглавое тело на блюде земли

потому-то и видится нам регулярно,

чтобы мускулы нас, а не мысли вели

и не тяжестью шарма сгибали, а скарба.

Просто мир-по-старинке с поправкой на сто

или тысячу лет, просто жизнь-по-привычке

надо скрасить собой — как кузнечик, в гнездо

принесенный в пластмассовом клюве синички.

Чтоб ни грез, ни видений. Береза в лесу

над рекой. Декорация — тоже искусство.

Чтоб, держа меня вниз головой на весу,

птица думала: "Да. Заурядно. Но вкусно".

2

Под сводом небес третьесортной земли

клеймо золотое, в реке, пополудни,

я видел. Как звенья кольчуги. Нули.

Как косточки счетов на острове лютни.

Картинка? Ну да. Но не символ, а нерв.

Безглавое, с солнечным только сплетеньем,

оно для меня совершало маневр,

конечности пряча из пламени в темень.

Пейзаж? Пусть пейзаж. Но который в реке

не мог отразиться — как яркая сцена

с героем под маской пустой, в парике

цветных облачков. Как сиянье из центра.

Портрет? Может быть. Но не стран и эпох,

а молнии внутренней, тиков удава

как в атласе схема удара под вздох,

как спрут электрической тьмы от удара.

Затмение, в общем. Со вспышкой в мозгу

и хохотом, смахивающим на рыданье.

С пустым ореолом на том берегу.

Короче, страданье. Без смысла. Страданье.

--">