Песни русских рабочих (XVIII - начало XX века)

повлиял на это неправильный
подход к рабочему фольклору. Обладая иной раз скромными
художественными достоинствами, песни рабочих проникнуты таким
горячим гражданским пафосом, что не могут оставить нас равно­
душными. Лучшие же произведения заводских поэтов отличаются
образностью, точностью и простотой. Несмотря на тяжелые усло­
вия формирования, целая плеяда рабочих талантов вошла в боль­
шую литературу. Широкую известность получили имена Е. Нечаева,
А. Богданова, А. Гмырева, Ф. Шкулева, А. Благова, А. Маширова,
И. Садофьева.
Идейное содержание рабочей поэзии изучено сравнительно пол­
но. 1 Значительно меньше занимались ее художественной формой.
Однако уже сейчас можно определить в общих чертах специфиче­
ское отличие рабочих песен от традиционных крестьянских. В ра­
бочей поэзии наблюдался переход от коллективного творчества к
индивидуальному. Авторское начало выступало здесь чаще и ярче.
В зависимости от идейной зрелости, степени талантливости, общей
культуры находилось и качество того или иного произведения. Разумёется, сказанное относится к зрелому периоду существования
1 См. работы В. П. Бирюкова, А. Л. Дымшица, В. Я. Проппа,
В. К. Соколовой, П. Г. Ширяевой, В. И. Чичерова и других иссле­
дователей,

6

рабочих песен, к периоду массового пролетарского движения в
России.
Наибольшего развития русская рабочая песня достигла ко вре­
мени Великой Октябрьской социалистической революции. Однако
и тогда фабрично-заводская, пролетарская поэзия еще не представ­
ляла художественно единого явления. Рабочие песни слагались и
как литературные, и как устно-поэтические произведения. Отдель­
ные их группы и жанры обладали хотя и угасавшими, но ясно вы­
раженными фольклорными признаками.

1
Песни русского пролетариата имеют сравнительно короткую
историю.
Ранние образцы фабрично-заводской поэзии, дошедшие до нас,
относятся к XVIII столетию. Они были сложены в период, когда
в русском национальном государстве ускоренными темпами стала
развиваться промышленность. Росли города. Один за другим стро­
ились заводы в центральных районах страны, на Урале и Алтае,
повсеместно — мануфактуры, на невских берегах поднималась се­
верная столица Санкт-Петербург. Это не , могло не отразиться
в крестьянской поэзии первой половины XVIII века. Так, крестьян­
ская пеоня «Поутру то было раным-рано...» запечатлела уход пар­
тии сельчан на строительство Ладожского канала. Характерен ее
традиционный зачин:
На заре то было на утренней,
На восходе красного солнышка,
Что не гуси, братцы, и не лебеди
Со лузей, озер подымалися...
В далекую дорогу, на «государеву работу» сбираются крестья­
не. Немалые испытания предстоят им. Любой может не вернуться
к родному порогу. Уходящих провожают как рекрутов: вслед за
ними за околицу идут родители, жены, дети. Образ беззащитных
птиц, летящих в далекие земли, определяет основной лейтмотив
песни.
Отголоском переживаний и дум русского «работного люда»,
трудившегося над постройкой первых судов Балтийского флота,
служит песня «Как на матушке на Неве-реке...», в которой гово­
рится о работе на петровской верфи.
7

Обе названные песни еще не несут в себе ничего специфиче­
ски рабочего.
Однако песни рабочих-мануфактурщиков, дошедшие до нас в
подлинных записях XVIII века («Ярославль, наш батюшка. . .»,
«Близко, близко городочка...» и др.), уже отличаются от традици­
онного устпо-поэтического творчества. Крестьянин, приходивший на
фабрику, правда, приносил с собой сложившийся мир представле­
ний, привычек, образов, свою речь, песни, пословицы и прибаутки.
Но иной жизненный уклад порождал свежие мысли и чувства.
В частушках, например, рабочих Котлинского пушечного за ­
вода (построен в 1779 году) звучат характерные и для последую­
щей рабочей песни мотивы:
Расскажи, хрещеный люд,
Отчего здесь люди мрут.
С Покрова до Покрову
На проклятом острову.
Те же чувства выражала и поэзия мастеровых, трудившихся
на мануфактурах, сосредоточенных главным образом в центральных
районах России.
Постепенно в песнях «работных людей» появляются новые
художественные черты, — например, отказ от обобщенной, условной
обстановки действия, замена ее все более реальной и типичной. Все
большее место занимает изображение самого фабричного произ­
водства. Создатели песен --">