Михаил Алексеевич Кузмин - Том 1. Первая книга рассказов
Название: | Том 1. Первая книга рассказов | |
Автор: | Михаил Алексеевич Кузмин | |
Жанр: | Русская классическая проза, Авторские сборники, собрания сочинений | |
Изадано в серии: | Собрание прозы в девяти томах #1 | |
Издательство: | Berkeley | |
Год издания: | 1984 | |
ISBN: | 0-933884-41-9 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Том 1. Первая книга рассказов"
Собрание прозы Михаила Кузмина, опубликованное издательством Университета Беркли, США.
В первом томе собрания воспроизведена в виде репринта «Первая книга рассказов».
В данной электронной редакции тексты даются в современной орфографии.
Читаем онлайн "Том 1. Первая книга рассказов". [Страница - 3]
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (69) »
Сближает Кузмина с Ремизовым и не раз встречающийся у него пародизм. Если его не учитывать, то Тихий страж может показаться плохим подражанием Достоевскому (мне приходилось слышать такие утверждения от людей, не отличающихся чувством юмора). Пародизм Ремизова, может быть, лучше всего наблюдать в таком казалось бы «серьезном» романе как Крестовые сестры, где персонажи в последней главе, почти повторяя чеховских трех сестер, стремятся «в Париж, в Париж», куда они никогда не поедут, и где в 5-ой главе проститутка Дуня бросается (правда, без успеха) под поезд и чуть ли не тут же герой кланяется ей в ноги[8].
О традициях Пушкина в прозе Кузмина говорилось (он и сам обронил имя Пушкина в О прекрасной ясности). Эти традиции можно видеть не только во «французском» строении фразы, антипсихологизме[9], «литературности», ироничности и намеренной незаконченности (концы Приключений Эме и Путешествия Фирфакса), но и в заметном количестве русских немцев среди персонажей. Есть, конечно, и существенные отличия: Пушкин проводил отчетливую границу между своей поэзией и прозой. Не от Пушкина и замечательной диалог Кузмина.
Жанровая и стилевая эволюция кузминской прозы устанавливается легко «на глаз», но, разумеется, с минимальной точностью. Если сильно упрощать (и даже посердить «методологов» отсутствием единства в подходе), то можно разделить на периоды стилизаторский, халтурный (переход от Иванова к Нагродской, первые военные годы), неизвестный (предреволюционные годы) и экспериментальный. Однако добрая половина первого периода это произведения, построенные на современном материале, и стилизации в них почти нет (если не считать «лесковского» Нечаянного провианта); кроме того, если включать в стилизации итальянские («боккаччевские», «гольдониевские» и иные) новеллы и рассказы под Гофмана, то они писались вплоть до самой революции. Даже в книге военных рассказов есть удачи[10], а в 1916 г. был написан роман о Калиостро, который был критикой замечен. Заметим также к проблеме эволюции, что, начиная с Крыльев, Кузмин концентрируется на романе или, во всяком случае, на большой форме, потом, особенно с 1914 г., не покидая романа, начинает культивировать короткий рассказ, а к роману вдруг обращается снова после революции (до нас, правда, дошли только начальные главы романов о Симоне Волхве и Виргилии).
Здесь же отметим, что традиционное деление прозы на роман, повесть и рассказ повидимому мало значило для Кузмина. В его трех «скорпионовских» сборниках, названных Первая, Вторая и Третья книги рассказов (1910–1913), можно найти все три жанра. И все-таки именно рассказ, понимаемый как short story (или как новелла), т. е., проза страниц на десять с более или менее неожиданной концовкой, может быть, первая проблема, встающая перед исследователем – хотя бы потому, что его романы критика все же замечала и обсуждала. Типичный кузминский рассказ, начинающийся довольно рано (с Решения Анны Мейер в 1907 г.), но кристаллизирующийся в 1914–1916 гг., еще нуждается в описании и классификации. Может быть, главный его принцип: в конце происходит не то и не так; или, наоборот, ничего не происходит, хотя что-то ожидалось; или же происходит и «то» и «так», но не «потому». Отсюда – не только роль ошибки в рассказах, но и их ироничность, причем ирония может быть двойная, а то и тройная.
Было бы неверно в каждом рассказе непременно искать гомосексуального элемента. Он, конечно, часто присутствует, хотя подчас и подается намеком («Я тоже кое-что знаю и про тебя»), однако вряд ли гомосексуализм лежит в основе легкой карикатурности многих женских образов (однако далеко не всех: вспомним Марину в Нежном Иосифе, которою так восхитился Вячеслав Иванов). Кузмин знал, что его читают через особые очки и иногда дразнил такого читателя, давая, например, серые глаза Анне Фукс в Мечтателях.
Можно и не пускаться в обсуждение вечной (но так и не решенной) проблемы «проза поэта». Прозу Кузмина так же «легко читать», как и --">- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (69) »
Книги схожие с «Том 1. Первая книга рассказов» по жанру, серии, автору или названию:
Павел Иванович Мельников-Печерский - В лесах. Книга первая Жанр: Русская классическая проза Год издания: 1976 |
Сергей Владимирович Волков (составитель) - Черная книга имен, которым не место на карте России Жанр: Русская классическая проза Год издания: 2004 Серия: Библиотечка россиеведения |
Елизавета Августовна Магнусгофская - Тринадцать: Оккультные рассказы [Собрание рассказов. Том I] Жанр: Русская классическая проза Год издания: 2021 Серия: polaris: Путешествия, приключения, фантастика |
Другие книги из серии «Собрание прозы в девяти томах»:
Михаил Алексеевич Кузмин - Несобранная проза Жанр: Русская классическая проза Год издания: 1990 Серия: Собрание прозы в девяти томах |
Михаил Алексеевич Кузмин - Том 1. Первая книга рассказов Жанр: Русская классическая проза Год издания: 1984 Серия: Собрание прозы в девяти томах |
Михаил Алексеевич Кузмин - Том 4. Четвертая и пятая книги рассказов Жанр: Русская классическая проза Год издания: 1985 Серия: Собрание прозы в девяти томах |
Михаил Алексеевич Кузмин - Том 2. Вторая книга рассказов Жанр: Русская классическая проза Год издания: 1984 Серия: Собрание прозы в девяти томах |