мило» (1843, т. IV, № 11, с. VIII). «Русский инвалид» в своем отзыве на бенефис Шемаева советовал «взглянуть на этот фарс, кто любит посмеяться и не будет слишком взыскателен к тем средствам, которыми возбуждается этот смех» (1843, 19 окт., № 232, с. 925).

…за колесо… – здесь: за прялку.

Сарданапал – у некоторых древних историков – имя последнего ассирийского царя, прославившегося страстью к роскоши и наслаждениям, которая привела его к гибели; стало нарицательным.

Наброски и планы^*

Печатается по автографу.

Впервые опубликовано: Чуковский К. И. Некрасов, Николай I и Асенкова. – Звенья, II. М, – Л., 1933, с. 296–301.

В собрание сочинений впервые включено: ПСС, т. IV.

Черновой автограф – ГБЛ (Зап. тетр. № 1, л. 20–21 об., 25–26).

Датируется 1855 или 1856 г. по положению автографа в Зап. тетр. № 1.

По содержанию наброски связаны со стихотворением «Так говорила актриса отставная…» (см.: наст. изд., т. II, с. 21), автограф которого находится в той же тетради. Из стихотворения, так же как и из набросков, но вполне ясно, в чем заключалась просьба старухи (в прошлом, видимо, актрисы и любовницы князя), являющаяся завязкой произведения. Комментатор стихотворения А. М. Гаркави высказал предположение, что речь могла идти об определении Наташи на сцену или о денежной помощи (см.: наст. изд., т. II, с. 340). В стихотворении дана трагическая развязка ситуации: князь отказал в просьбе, старуха умирает в нищете, оставляя дочь без средств к существованию. Первый публикатор комментируемых набросков К. И. Чуковский полагал, что в задуманном произведении Некрасов хотел воспроизвести трагическую судьбу актрисы В. Н. Асенковой и ее матери. Несовпадение некоторых деталей в набросках с реальной биографией актрисы показывает, что Некрасов пытался создать художественно обобщенный образ. Тем не менее впечатления от яркого таланта и ранней кончины В. Н. Асенковой, отразившиеся в стихотворениях Некрасова «Прекрасная партия» (1852) и «Памяти <Асенков>ой» (1855), повлияли, по-видимому, на замысел этой неосуществленной пьесы.

В дальнейшем тема зависимости русской актрисы от покровительства высокопоставленных лиц возникнет в ранней редакции «Сцен из лирической комедии „Медвежья охота“» – «Как убить вечер?» (1866–1867). О перекличке сюжетных линий этих произведений см.: наст. изд., т. III, с. 391.

(обратно)

Примечания

1

Сударь! (франц.)

(обратно)

2

Черт возьми! (франц.).

(обратно)

3

Вы потеряли голову! (франц.).

(обратно)

4

Черт возьми!.. (франц.).

(обратно)

5

Отдайте мне деньги… (франц.).

(обратно)

6

Это нехорошо… (франц.).

(обратно)

7

Но (итал.).

(обратно)

8

Посмотрите (франц.).

(обратно)

9

великих (франц.).

(обратно)

10

Сколько есть (франц.).

(обратно)

11

Он разбил мои статуи… (франц.).

(обратно)

12

Три (франц.).

(обратно)

13

честное слово (франц.).

(обратно)

14

каждого (франц.).

(обратно)

15

Посмотрите… (франц.).

(обратно)

16

одержимый (итал.).

(обратно)

17

Ничего? (франц.).

(обратно)

18

Возьмите… (франц.).

(обратно)

19

Превосходно, отлично (лат.)

(обратно)

20

прощайте (франц.).

(обратно)

21

прекрасная маска (франц.).

(обратно)

22

тихо, приглушенно (франц.)

(обратно)

23

Было: Иван

(обратно)

24

Было: старше

(обратно)

25

Было: [Ну] так [батюшка].

(обратно)

26

Было: смотрел

(обратно)

27

Было начато: Пожа

(обратно)

28

Было: (Вводит их <нрзб>)

(обратно)

29

Выло начато: (Шепчет.) Писаная – надо

(обратно)

30

Вместо: швейцар не внимает – было: он говорит

(обратно)

31

Гаркави А. М. Состояние и задачи некрасовской текстологии. – В кн.: Некр. сб., V, с. 156 (примеч. 36).

(обратно)

32

Возможно, что сдвиг в возрасте Ломоносова в фантазии Некрасова объясняется тем, что пьеса рассчитана на детей.

(обратно)

33

Что правка первоначально била внесена в А, доказывается механическим перенесением в ЦР описок Некрасова. В А, например, ошибочно: «И подгибаются колени предо мной», в ЦР – так же; в тексте первой публикации ошибка исправлена: «И подгибаются колони подо мной».

(обратно)

34

Рыли – старинный струнный инструмент, --">