Евгений Сергеевич Громов - Восхождение к герою: (Экран и молодежь)

оговориться. Я далек от мысли объявлять «Молодую жену» программным образцом современного фильма о любви. Скорее бы таковым я назвал «Летят журавли», несмотря на его солидный киновозраст. В нем любовь спаяна с самой историей. Но бесспорно, что «Молодая жена» выражает некоторые перспективные тенденции в нашем юношеском и молодежном кинематографе. Здесь изображение любви, психологический анализ сокровенных человеческих чувств органично связаны с утверждением семьи и брака. В этом отличительная черта работы ленинградских кинематографистов в сопоставлении с теми многочисленными произведениями, где день свадьбы приходится переносить или жена ушла.

Означает ли это, что данная работа совершенно защищена от пуристско-морализаторской критики? Отнюдь. Разве нельзя упрекнуть Маню Стрельцову в ветрености? Она-де слишком доверилась чувству к Володе. Или упрекнуть ее в расчетливости? Выходит замуж без особой любви. Или… Впрочем, мало ли что кому может прийти в голову.

Стоит со всей решительностью подчеркнуть, что любое художественное произведение, в котором затрагиваются какие-то сложные проблемы, поддается многозначному истолкованию, определяемому индивидуальными особенностями человека, его мировоззрением и этико-эстетическим развитием. И всегда в разговоре о сложном, о том, что волнует и интересует миллионы людей, существует риск быть однобоко или неправильно понятым. Однако киноискусство, если оно хочет найти широкий доступ к молодому зрителю, не может и не должно уходить от этой сложности, от правды. Цель художества, считал А. С. Пушкин, есть идеал, а не нравоучение. Идеал, носителем которого являются герои, его утверждающие. С ходом веков эта истина не стареет, а, напротив, обогащается новыми красками и доказательствами. Во всей полноте она относится и к фильмам для молодежи и о ней самой.

Прощаясь с читателем

Наша книга подошла к концу, пора ставить последнюю точку. Точку? Может быть, лучше поставить многоточие…

Более чем кто другой, автор сознает, сколько интересных фильмов осталось за бортом его повествования, сколько новых лент вышло на экран как раз в то время, когда эта рукопись сдавалась в печать. И сколько еще выйдет, пока книга дойдет до магазинных прилавков. Увы, киноведческие работы на современную тему быстро стареют по материалу. Кинематограф сегодня — это необозримое множество фильмов, увеличивающееся каждый год на сотни и тысячи новых названий.

С полным основанием мы говорим о бесконечности кинопроцесса. В этом его разительное сходство с педагогическим процессом. Но не только в этом. Нет внутреннего предела для совершенствования как искусству экрана, так и искусству воспитания. И то, и другое опирается на огромный опыт, традицию, всегда обращено в будущее, ибо посеянное восходит не сразу. Далеко не сразу! Мудрое слово учителя может порою отозваться в принявшем его человеческом сердце через долгие-долгие годы, когда, кажется, уже и забыт тот, кто их произнес. Но разве зачастую не так же отзываются в нашем сердце и лучшие творения литературы, живописи, музыки, кино?

Правда, психологические пути воздействия фильма на умы и сердца людей, особенно молодых, более опосредованы, сложны, противоречивы, чем педагогическое воздействие школы. Пути эти изучены пока явно недостаточно, о чем мы откровенно говорили в нашей книге. Бывает, что слабый и пустой фильм захватывает и покоряет молодые души. Бывает, что фильм сильный, глубокий оставляет равнодушным. Почему? Ответа, а точнее, ответов на эти вопросы нам, киноведам, педагогам, психологам, следует искать вместе. И вместе же надо неустанно воспитывать детей и юношество в духе глубокого уважения и любви к экранному искусству как к обыкновенному чуду XX столетия, что не исключает, а предполагает взращивание критического отношения к фильмам слабым, поверхностным. Но, конечно, не ими определяется уровень и состав советского кинематографа — кинематографа глубокой мысли и высоких чувств. Его лучшие герои всегда с нами. Восхождение к ним прекрасно и радостно: это восхождение к идеалу.

Передний форзац