Дмитрий Островский - Научная секция пилотов

угроза, направленная именно на него.

Чтобы это не звучало слишком высокопарно, можно еще раз уточнить механизм воздействия. Везде, где бытовая достоверность оказывается необязательной, она заменяется на недостоверность (белое на черное), горний мир — на ад метрополитена. Причем образ ада можно истолковать здесь буквально — как систему, вышедшую за пределы системы. И вот, в вентиляционную шахту этого ада спускается группа орфеев, чтобы вернуть себе правду жизни, но им не хватает выдержки, они недоверчиво озираются, и правда навсегда остается вне поверхности экрана, который теперь отражает лишь «правду абсурда», а лучи логики пропускает насквозь.

В пору моего киноманского отрочества я мечтал снять именно такой фильм — фильм, который бы самого себя сводил с ума настолько незаметно, что зрители теряли бы рассудок вместе с ним. Самое важное, как мне казалось, это так плавно убрать логику, чтобы никто не заметил как она сходит «на нет». Спохватившись же, завороженный зритель не нашел бы логики не только на экране, но и в своей голове. Андрей И по сути был близок к воплощению этого идеалистического замысла, причем он догадался сделать то, о чем я не подумал — создал несколько изобразительных контрапунктов, которые ритмизировали и как бы микшировали этот процесс де-логизации. И если пираньи, столетник, ножницы, компьютерные заставки и титры, а так же крысы и змеи кажутся мне излишне барочным декором, то китаец, стальные шарики и жуки использовались умело, каждый раз чуть отвлекая внимание в тот момент, когда Сюжету требовалось сменить свой маскарадный костюм или обнажить какие-нибудь сокровенные места.

Особенно хороши и уместны оказались разные панорамирования «под землю», когда камера вдруг опускалась вниз посреди двора или отъезжала из кабинета и оказывалась среди каких-то подземных хитросплетений. Такой внутрикадровый монтаж конечно куда действеннее погружает охочего зрителя в иной логический мир. И что особенно приятно — никакого тебе ерничества, никакой игры со стилем, ибо такая игра сразу бы лишила фильм необходимой гипнотичности, и доверия к нему, а ведь это главнейшее условие, когда пытаешься устранить логику из головы зрителя.

3. Актеры и роли.

Пожалуй я слишком увлекся апологетикой и описанием все той же идеалистической схемы, которая, думается и вдохновила авторов «Научной секции пилотов». Стоило бы теперь спуститься на землю, точнее — под землю, чтобы внести коррективы и, прежде всего, обратить внимание на драматургию, на тот расклад актерских сил, который осуществляет поставленные задачи.

Сам Андрей И, играющий в фильме «охотника», отыгрывает одновременно и свои режиссерские функции. В одном из эпизодов он объясняет «жене»-«следователю» драматургию фильма: есть линия главная — захваты поездов, есть линии второстепенные и есть совсем второстепенные, типа случайного следа. Но в какой-то момент все линии сойдутся в одном месте. И мы не сможем опередить этот момент,

Так оно и случится в финале: на станции «Комсомольская», где «системой» было обещано три трупа, сойдутся все главные герои фильма. Здесь, как и положено в кульминации, напряжение достигнет своего апогея. К «Комсомольской» будут стягиваться все участники решающей схватки, но прежде чем прибудет поезд, «жена» прострелит ногу «мужу»-»охотнику». И раненый режиссер, останется в роли наблюдателя — будет бессильно смотреть, как разбираются между собой придуманные им персонажи. И вот тогда-то случится самое неожиданное: фильм выйдет из под контроля, персонажи станут действовать самостоятельно и непредсказуемо, словно очнувшись от гипноза.

Собственно говоря, деятельность «охотника» — это отдельный постмодернистский сюжет. Он вступает в зримое взаимодействие со своим собственным фильмом, ибо то и дело обнаруживает какие-то эзотерические познания касательно хода действия. Но есть в фильме и отдельная вставная новелла, где всевластие охотника материализуется уже воочию. Это — эпизод с алкашами, которые пьянствуют на какой-то грязной кухне. Ситуация из бытовой уголовной хроники: жена в пьяной ссоре убивает мужа-пьяницу, собутыльник мужа в панике убивает жену. Вдруг откуда ни возьмись появляется каратист-«охотник». Забулдыга пятится, оказываясь в пустой комнате, похожей на высокие метрополитеновские кабинеты в интерьерах 30-х годов, где и наступает расправа. Как только действие фильма --">