Борис Ефимович Гройс - Частные случаи

Частные случаи
Методологическое введение
Василий Кандинский как учитель
Абсолютное искусство Марселя Дюшана
Внутренняя жизнь консервной банки
В поисках застойного времени
Фиктивные реди-мейды Фишли и Вайса
Мартин Хонерт: коллекционер самого себя
Томас Шютте: побег из тюрьмы стиля
Aрхив пепла
Жизнь без теней
Скорость искусства
Как искусством делать время
Закольцованное освобождение: «7 lights » Пола Чана
Сцены ограниченной субъективности
Ольга Чернышева: в поисках долгого воскресенья
Откликаясь на призыв
Душа = Дизайн: золотое человечество Павла Альтхамера
Поэтика энтропии: постсупрематическое искусство Младена Стилиновича
NSK: от гибридного социализма к универсальному государству
Инга Свала Торсдоттир и Ву Шаньчжуань: Право (вещей и людей) стать экстраординарными
Источники

Источники

1. Wassily Kandinsky’s theory of Art as a Visual Rhetoric and its Influence on the Design of Prison cells // Frieze. Nr. 11. Berlin, 2013. P. 92–99. Василий Кандинский как учитель // Гройс Борис. Василий Кандинский. М.: Ад Маргинем Пресс, 2014. С. 5–16.

2. Marcel Duchamp’s Absolute Art // Mousse. 100 Years of Readymade: special issue. December 2012 — January 2013. P. 86–89.

3. The Inner Life of a Can of Preserves // Manzoni: e / edited by Germano Celant. Milan: Electa, 2007. P. 46–53.

4. In Search of Suspended Time // Cast a Cold Eye: The Late Work of Andy Warhol. New York: Gagosian Gallery, 2006. P. 29–37.

5. Simulated Ready-Mades by Fishly/Weiss // Parkett. # 40–41. Zuerich, 1994. P. 25–39. Фиктивные реди-мейды Фишли и Вайса // Гройс Борис. Комментарии к искусству. М.: Художественный журнал, 2003. С. 243–250.

6. A Self-Collector // Martin Honert: Catalogue Raisonné, 1982–2003. Cologne: Verlag der Buchhandlung Walther König, 2004. [Unpaginated].

7. The Case of Thomas Schütte // Robert Lehman Lectures on Contemporary Art No. 3 / edited by Lynne Cooke, Karen Kelly, and Bettina Funcke. New York: Dia Art Foundation, 2004. P. 139–156.

8. The Archive of Ashes // Concert for Buchenwald: exhibition catalogue / translated by Matthew Partridge. Zurich: Scalo, 2000. P. 33–42.

9. Life without Shadows // Jeff Wall. London: Phaidon Press, 1996. P. 58–67.

10. The Speed of Art // Peter Fischli, David Weiss / edited by Bice Curiger, Patrick Frey, and Boris Groys; XLVI Biennale di Venezia. Baden: Lars Müller Publishers, 1995. Р. 53–61. Скорость искусства // Гройс Борис. Комментарии к искусству. М.: Художественный журнал, 2003. С. 251–260.

11. How to Do Time with Art // Francis Alÿs: A Story of Deception / edited by Mark Godfrey and Klaus Biesenbach. London: Tate Publishing, 2010. Р. 190–192.

12. Liberation in the Loop, Paul Chan: The 7 Lights // Parkett. No. 88 (2011). P. 64–75.

13. Scenes of Limited Subjectivity // Anri Sala: Answer Me / edited by Margot Norton and Massimiliano Gioni. New York: New Museum, 2016. P. 130–136.

14. Looking for the Great Sunday // Compossibilities: Olga Chernysheva / edited by Silke Opitz. Ostfildern: Hatje Cantz, 2013. P. 32–39.

15. Answering a Call // Yael Bartana: And Europe Will Be Stunned; The Polish Trilogy / edited by Eleanor Nairne and James Lingwood. London: Artangel, 2012. P. 134–139. Откликаясь на призыв // Художественный журнал. No. 90. М., 2013. С. 32–39.

16. Soul = Design: Althamer’s Golden Humanity // Paweł Althamer: The Neighbors / edited by Massimiliano Gioni and Gary Carrion-Murayari. New York: New Museum, 2014. Р. 93–100.

17. Poetics of Entropy: The Post-Suprematist Art of Mladen Stilinovic // e-flux journal. No. 54 (April 2014). URL: http://www.e-flux.com/journal/poetics-of-entropy-the-post-suprematist-art-of-mladen-stilinovic.

18. NSK: From Hybrid Socialism to Universal State // e-flux journal. No. 67 (November 2015). URL: http://www.e-flux.com/journal/nsk-from-hybrid-socialism-to-universal-state.

19. Написано для HANART Gallery, Hong Kong.

Инга Свала Торсдоттир и Ву Шаньчжуань: Право (вещей и людей) стать экстраординарными

Манифест и серия работ «Права вещи» («Thing’s Right(s)») Инги Свалы Торсдоттир и Ву Шаньчжуаня — авторская переработка Всеобщей декларации прав человека 1948 года — нацелены в самое сердце западной культурной традиции: на взаимосвязь искусства и прав человека, Великой французской революции и эстетического созерцания, привилегирования людей и привилегирования произведений искусства [1]. С этой интервенции Торсдоттир и Ву в западную художественную традицию я хотел бы начать свой текст. Их интервенция носит характер протеста, полемики. Его главная мишень — практика реди-мейда в том виде, в каком ее ввел в оборот Марсель Дюшан. Искусство Дюшана довольно давно стало мишенью для художественных акций Торсдоттир и Ву: в 1992 году, впервые став соавтором Торсдоттир, Ву помочился в один из подписанных Дюшаном писсуаров, выставленный в стокгольмском Moderna Museet. Акцию они назвали «Appreciation» — «Признание».

Можно сказать, что это был акт насилия. Но очевидно, что этот акт был реакцией на определенное насилие, которое сам Дюшан применял к вещам, вырывая их из изначального бытового контекста и помещая их под именем «реди-мейдов» в пространство музея. Можно сказать, что художественный выбор Дюшана (несправедливо) привилегировал одни вещи в противовес другим: например, конкретный писсуар в противовес всем прочим писсуарам. Ведь если даже некоторые искусствоведы считали, что практика реди-мейда стирает границу между музеефицированным искусством и повседневной реальностью или между произведениями искусства

--">