Максим Горький , Михаил Алексеевич Кузмин , Алексей Николаевич Толстой , Антон Павлович Чехов , Георгий Иванович Чулков , Иван Алексеевич Бунин , Борис Александрович Садовской , Леонид Николаевич Андреев , Валерий Яковлевич Брюсов , Николай Степанович Гумилев , Дмитрий Сергеевич Мережковский , Федор Кузьмич Сологуб (Тетерников) , Борис Андреевич Пильняк , Зинаида Николаевна Гиппиус , Сергей Митрофанович Городецкий , Нина Ивановна Петровская , Юрий Львович Слёзкин , Сергей Абрамович Ауслендер , Александр Васильевич Амфитеатров , Леонид Константинович Зайцев - Русская новелла начала XX века
Название: | Русская новелла начала XX века | |
Автор: | Максим Горький , Михаил Алексеевич Кузмин , Алексей Николаевич Толстой , Антон Павлович Чехов , Георгий Иванович Чулков , Иван Алексеевич Бунин , Борис Александрович Садовской , Леонид Николаевич Андреев , Валерий Яковлевич Брюсов , Николай Степанович Гумилев , Дмитрий Сергеевич Мережковский , Федор Кузьмич Сологуб (Тетерников) , Борис Андреевич Пильняк , Зинаида Николаевна Гиппиус , Сергей Митрофанович Городецкий , Нина Ивановна Петровская , Юрий Львович Слёзкин , Сергей Абрамович Ауслендер , Александр Васильевич Амфитеатров , Леонид Константинович Зайцев | |
Жанр: | Новелла, Сборники, альманахи, антологии | |
Изадано в серии: | Антология классической прозы #1990 | |
Издательство: | Советская Россия | |
Год издания: | 1990 | |
ISBN: | 5-268-00987-7 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Русская новелла начала XX века"
В сборнике представлена новеллистика русских прозаиков самых различных направлений начала XX века. Впервые нашему читателю дана возможность соотнести произведения призванных писателей А. П. Чехова, И. А. Бунина, М. Горького с произведениями русских символистов и акмеистов — Д. С. Мережковского, М. А. Кузмина, Ф. Сологуба, Н. С. Гумилева и др. В примечаниях даны краткие биографические очерки.
Читаем онлайн "Русская новелла начала XX века". [Страница - 3]
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (165) »
В обращении к культурам прошлого виделся прежде всего залог обновления современного искусства. Среди художников в это время весьма популярна мысль о наступлении нового Возрождения, неоренессанса. «История всего человечества дала нам неисчерпаемое богатство разнообразнейших форм и красок. Художник волен пользоваться всеми, — провозглашает Ауслендер. — Только его самодержавная воля избрать пурпур цезаря, тунику мудреца, шелк маркизов… чтобы облечь в них свои замыслы. В почти единогласном стремлении к уходу в прошлое у современных художников видится мне жадное искание нового»[6]. «Нет ни одного типичного для нашей эпохи художника, который не был бы стилизатором», — замечает в то время молодой исследователь литературы Корней Чуковский[7]. Поэтические стилизации А. Белого, Вяч. Иванова, В. Брюсова, живописные стилизации О. Сомова, А. Бенуа, Л. Бакста, музыкальные И. Стравинского во многом определяли эпоху.
В стилизационных ретроспекциях художниками нередко искалась внутренняя связь своего творчества с достойными предшественниками. Так появляются, в частности, новеллы, построенные на скрытых цитатах и реминисценциях из прозы и поэзии Пушкина — одного из кумиров литературы начала века. Стиль повествования «Капитанской дочки» угадывается в «Чертах из жизни моей» Садовского, тонкую стилизацию романа «Дубровский» являет собой «Набег на Барсуковку» Кузмина. Отдельные сюжетные и повествовательные мотивы «Капитанской дочки», а также «Медного всадника» воспроизводит новелла Ауслендера «Туфелька Нелидовой». Сцена приезда Гринева в крепость воскрешена в «Катеньке» А. Толстого. Своеобразный парафраз на тему пушкинского «Анчара» заключен в новелле Сологуба «Отравленный сад», «Сказки о мертвой царевне…» — в его же новелле «Очарование печали». Более того, авторитет Пушкина-прозаика, в высшей степени владевшего тайной лаконичного фабульного повествования, поддерживает в это время и даже в какой-то мере оправдывает возросший интерес писателей к жанру новеллы.
При этом стилизация никогда не являлась полным уходом в прошлое. Изысканные маркизы в припудренных париках, наивные барышни, ожидающие своих женихов, хотя и были анахроничны, на самом деле немало проясняли и в жизни современной. Обращение к теме французской революции давало возможность писателям разобраться в грянувших и грядущих событиях собственно русской истории (соположение русской революции 1905 г., а позже и двух революций 1917 г. с Великой французской буржуазной революцией было характерно для русской общественной мысли). Так, взятие Бастилии в новелле Ауслендера вряд ли мыслится автором лишь как случайная историческая декорация любовного приключения героя. За ним — и недаром в подзаголовке новелла обозначена как «фрагмент» — грядущие потрясения, которые с неизбежностью вторгнутся в судьбу и частную жизнь человека.
Та же мысль, но более отчетливо выраженная, — в новелле Чулкова «Возлюбленный Луизы Жели». И тщетно автор в предисловии к книге лукаво старается отделить свою позицию от оценки якобинского террора наивным французом, у которого герой революции Дантон уводит невесту. Уж слишком современной болью звучат размышления «заурядного» молодого человека, жившего во Франции в конце XVIII в.: «Я согласен, что хорошие слова «свобода, равенство и братство» должны быть начертаны в сердцах патриотов, но постоянная прибавка к ним «или смерть» пугает мое бедное сердце».
Вполне безобидную, казалось бы, стилизацию Ауслепдера «Туфелька Нелидовой», воссоздающую эпоху Павла I, пронизывает тема все того же противостояния государственной власти свободе и счастью обыкновенного человека. Пушкинская тема «маленького человека» в борьбе с имперской властью за свою свободу — какой все-таки сущностной она оказалась для русской литературы!
«Улыбающейся скукою вечного повторения» (так М. Кузмин определил суть исторических ретроспекций близкого ему по духу художника «Мира искусства» Константина Сомова) веет и от собственной его новеллы «Набег па Барсуковку». Помещичий быт, воссозданный с поразительной точностью и изысканностью, — быт, в котором все известно и --">- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (165) »
Книги схожие с «Русская новелла начала XX века» по жанру, серии, автору или названию:
Морис Дрюон, Пьер Гамарра, Анри Труайя и др. - Французская новелла XX века. 1940–1970 Жанр: Классическая проза Год издания: 1976 Серия: Антология классической прозы |
Дени Дидро, Жак Казот, Вольтер и др. - Французская повесть XVIII века Жанр: Классическая проза Год издания: 1989 Серия: Антология классической прозы |
Константин Георгиевич Паустовский, Сергей Николаевич Сергеев-Ценский, Валентин Петрович Катаев и др. - Антология русского советского рассказа.30-е годы Жанр: Советская проза Год издания: 1986 Серия: Антология классической прозы |
Другие книги из серии «Антология классической прозы»:
Абу Мухаммед Али Ибн Хазм, Абу Бекр Мухаммед ибн Абд ал-Малик Ибн Туфейль, Абу-ль-Хасан Али Ибн Бассам и др. - Средневековая андалусская проза Жанр: Древневосточная литература Год издания: 1985 Серия: Антология классической прозы |
Дзюнъитиро Танидзаки, Ясунари Кавабата, Акутагава Рюноскэ и др. - Японская новелла Жанр: Древневосточная литература Год издания: 2003 Серия: Золотая серия японской литературы |
Джером Клапка Джером, Герберт Джордж Уэллс, Грэм Грин и др. - Английская новелла Жанр: Классическая проза Год издания: 1961 Серия: Английская новелла |
Томас Нэш, Луис Велес де Гевара, Франсиско де Кеведо и др. - Плутовской роман Жанр: Древнеевропейская литература Год издания: 1975 Серия: Библиотека всемирной литературы |