Павел Иванович Черноусов , Олег Валентинович Голубев , Наталия Ариановна Коротченко , Надежда Алексеевна Мартынова - Индустриальное наследие и живопись

Индустриальное наследие
и живопись
Научно-популярная монография

При поддержке
Русского аристократического общества Святого Владимира во Франции
Международной Академии наук экологии, безопасности человека и природы

П.И. Черноусов, Н.А. Мартынова,
О.В. Голубев, Н.А. Коротченко

Индустриальное наследие
и живопись
3

Научно-популярная монография

Павел Иванович Черноусов
Надежда Алексеевна Мартынова
Олег Валентинович Голубев
Наталия Ариановна Коротченко

Рядом с Босхом и Дюрером
(Предисловие авторов)
Инженеру надо преподавать глубокую
умственную культуру.
Алоиз Ридлер, монография «Философия техники», 1935
Разве ответить на вопрос «как?» менее достойное, менее
важное в жизни дело, чем рассказать, что же произошло?
Томас Манн

Уважаемые читатели!
Замысел этой книги возник у авторов после посещения уникальной сокровищницы шедевров мировой живописи – музея Прадо в Мадриде. В одном из залов среди картин Босха, Дюрера, Кранаха,
Рубенса приковывающих к себе пристальное внимание публики, располагаются два небольших пейзажа Люкаса ван Фалькерборха с одинаковым названием «Пейзаж с железоделательным производством» (Landscape with iron making). На этих картинах задерживают свой взгляд немногие посетители,
в то время как они изображают уникальный момент в истории человечества – первые металлургические мануфактуры, ставшие основой и прообразом современной индустриальной цивилизации.
До сих пор при изучении и преподавании истории техники (металлургии железа) эпохи Ренессанса
исследователи обращают внимание на два источника – книги Ванноччо Бирингуччо «Пиротехния»
(1540) и Георгия Агриколы «О металлах» (1556). При этом в книге Бирингуччо содержится описание
печей для выплавки чугуна, но не приводится их изображение, а в книге Агриколы получению железа уделено всего три страницы и три гравюры с изображениями сыродутных горнов, которые на
крупных мануфактурах в то время уже почти не использовались.
Анализ зарубежных и отечественных работ по исследованию истории техники и изучению индустриального наследия показывает, что живопись практически выпадает из поля зрения ученых и специалистов. Мы попытались восполнить этот пробел, и показать, что полотна художников обладают
уникальным исследовательским потенциалом.
Отметим, что в России наука и техника традиционно рассматривались вне культурного контекста.
Российские философы и мыслители в своих исследованиях и оценках специфики России в истории

5

эпохи Ренессанса и Нового времени не выделяли индустриальный аспект развития как самоценный.
Советской историографии было свойственно освещать исторические события сквозь призму производственных отношений. Только в последние годы в отечественной исторической науке начал находить место плюрализм, включающий и цивилизационно-технологическую теорию, ценность которой
состоит в том, что наука и техника рассматриваются в ней в едином культурном и социальном контексте.
Кроме того, мы хотим обратить ваше внимание на то, что использование живописи особенно перспективно в просветительской и учебной работе, поскольку на основе картин могут быть созданы эффективные обучающие и интерактивные электронные продукты и игры. Это должно способствовать
привлечению внимания молодежи к техническим специальностям и повышению качества инженерного образования.
Олег Голубев, Наталия Коротченко,
Надежда Мартынова, Павел Черноусов,
выпускники и сотрудники Московского института стали и сплавов (НИТУ «МИСиС»)
Авторы выражают благодарность спонсорам проекта:
Русскому аристократическому обществу Святого Владимира во Франции,
Международной Академии наук экологии, безопасности человека и природы.

Индустриальное
самосознание
Запарий Владимир Васильевич,
Национальный представитель России в TICCIH, д.т.н.,
профессор, заведующий кафедрой истории науки
и техники Уральского ФУ
6

Д

вижение за сохранение индустриального наследия сформировалось в Великобритании в
1960-х гг., когда стали объединяться группы энтузиастов, боровшихся за спасение памятников индустрии, которым угрожали демонтаж или реконструкция. Символическим моментом рождения
нового самосознания стала кампания по сохранению Юстон Арч – античного стадиона, на месте
которого в Лондоне в итоге была построена станция метро --">