Борис Викторович Томашевский - Русское стихосложение. Метрика
Название: | Русское стихосложение. Метрика | |
Автор: | Борис Викторович Томашевский | |
Жанр: | Литературоведение (Филология) | |
Изадано в серии: | неизвестно | |
Издательство: | Academia | |
Год издания: | 1923 | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Русское стихосложение. Метрика"
Аннотация к этой книге отсутствует.
Читаем онлайн "Русское стихосложение. Метрика". [Страница - 2]
- 1
- 2
- 3
- 4
- . . .
- последняя (39) »
этого я ста
рался отступать только в исключительных случаях, напр. при
трактовке исключительных явлений, где силою вещей необхо
димо было прибегать к произведениям безукоризненным, ибо
иначе мог возникнуть вопрос, трактуется ли художественный
прием, или канонизируется технический недостаток. Проб
лема „приема* вообще недостаточно выяснена в научной ли
тературе: обычно приемом называют всякое отклонение от
средней нормы, всякую особенность, художественно оправ
данную. Но такими же отклонениями являются и простые
ошибки, проистекающие от неумения, от ложного вкуса, от
невнимательности писателя. Объективных признаков, отличаю
щих прием от ошибки, нет. То, что одной школе кажется
приемом,—для другой—является недостатком. На этом осно
вании обычны недоразумения в критической литературе, где
часто трактуется, как недостаток, то, что автором и его школой
понимается, как ценное достижение. Разрешение этого вопроса
лежит за пределами настоящей работы и единственным выхо
дом для меня было—во всех сомнительных случаях прибегать
к признанным памятникам поэзии, хотя бы предлагаемый раз
бор и ослаблял силу эстетическаго восприятия произведения.
Вынужденная сжатость изложения делает его в некоторых
местах трудным. Для точного усвоения выдвигаемых поло
жений совершенно необходимо проверять их не только на
приводимом в тексте иллюстрационном матерьяле, но и обра
щаться к широкому стихотворному матерьялу нашей класси
ческой школы поэзии и самостоятельно подвергать его разбору.
6
По техническим причинам настоящая книга, набранная и
сверстанная в апреле 1922 года, выходит в свет только теперь.
За этот год я вмел возможность убедиться в недостаточ
ности изложения некоторых вопросов — как в результате
преподавательского опыта минувшего года, так й иод влия
нием новых работ, вышедших в свет после написания книги..
Не имея возможности изменить что либо в тексте ее, я
дополняю ее примечаниями, печатаемыми в койцё книги.
В заключение настоятельно подчеркиваю, что 'задачей
Изучающего метрику вовсе не является простое запоминание
отвлеченных правил, здесь формулируемых. Целью изучения
является умение овладеть стихотворным матерьялом, ориен
тироваться в конкретных фактах стихотворной речи. ЩэтОМу
для начинающих изучать стихосложение чтение настоящей
книга будет совершенно бесцельно, если оно не будет со
провождаться самостоятельным разбором стихотворного матерьяяа.
Апрель 1923 г.
Проза и стих.
Невозможно дать точное объективно!! определение стиха,
невозможно наметить основные призраки, отделяющие стих
от прозы.— Стихи мы узнаем по непосредственному восприя
тию. Признак „стихотворности“ рождается не только из
объективных свойств поэтической речи, но н из условий ее
художественного восприятия, из вкусового суждения о ней
слушателя. Следовательно в создании этих признаков уча
ствуют нс только матерьяльные условия организации речи,
но и литературное воспитание, художест венные традиции,
господствующие в кругах, создающих аудиторию поэта. То*
что мы теперь признаем стихами, сто лет тому назад было
бы принято, как уродливая проза^ С другой стороны, мы едва
узнаем стихи в виршах XVI и XVII в., хотя эти вирши
быЯЬ канонической формой стихотворной речи для своей
ЭПОХИ.
Не отказываясь всё же от желания определить объективные
признаки стихотворной речи, мы можем наметить основные усло
вия, в которых наше восприятие улавливает ее стихотвор
ную основу. Всякая сознательная речь есть речь организо
ванная. Сочетая слова в предложения, предложения между
с-обой, мы располагаем нашу звукоречь в определенном по
рядке, диктуемом законами языка и щелью* нашего говорения.
Набор и порядок слов никогда не случайный. В речи про
заической порядок слов определяется задачами смысловой вы«рЮйгеелышста.
8
Не то в стихотворной речи. Возьмем пример:
И завещал он, умирая,
Чтобы на юг перенесли
Его тоскующие костя,
И смертью—чуждой сей земли
Неуспокоенные гости.
С точка зрения простой, прозаической последовательности
расстановка слов в конце фразы определенно неудовлетвори
тельна. Появляется даже двусмысленность: будто смерть чу
ждается этой земли. Организовав слова по смысловому зада
нию, мы получим прозаическую речь, --">
рался отступать только в исключительных случаях, напр. при
трактовке исключительных явлений, где силою вещей необхо
димо было прибегать к произведениям безукоризненным, ибо
иначе мог возникнуть вопрос, трактуется ли художественный
прием, или канонизируется технический недостаток. Проб
лема „приема* вообще недостаточно выяснена в научной ли
тературе: обычно приемом называют всякое отклонение от
средней нормы, всякую особенность, художественно оправ
данную. Но такими же отклонениями являются и простые
ошибки, проистекающие от неумения, от ложного вкуса, от
невнимательности писателя. Объективных признаков, отличаю
щих прием от ошибки, нет. То, что одной школе кажется
приемом,—для другой—является недостатком. На этом осно
вании обычны недоразумения в критической литературе, где
часто трактуется, как недостаток, то, что автором и его школой
понимается, как ценное достижение. Разрешение этого вопроса
лежит за пределами настоящей работы и единственным выхо
дом для меня было—во всех сомнительных случаях прибегать
к признанным памятникам поэзии, хотя бы предлагаемый раз
бор и ослаблял силу эстетическаго восприятия произведения.
Вынужденная сжатость изложения делает его в некоторых
местах трудным. Для точного усвоения выдвигаемых поло
жений совершенно необходимо проверять их не только на
приводимом в тексте иллюстрационном матерьяле, но и обра
щаться к широкому стихотворному матерьялу нашей класси
ческой школы поэзии и самостоятельно подвергать его разбору.
6
По техническим причинам настоящая книга, набранная и
сверстанная в апреле 1922 года, выходит в свет только теперь.
За этот год я вмел возможность убедиться в недостаточ
ности изложения некоторых вопросов — как в результате
преподавательского опыта минувшего года, так й иод влия
нием новых работ, вышедших в свет после написания книги..
Не имея возможности изменить что либо в тексте ее, я
дополняю ее примечаниями, печатаемыми в койцё книги.
В заключение настоятельно подчеркиваю, что 'задачей
Изучающего метрику вовсе не является простое запоминание
отвлеченных правил, здесь формулируемых. Целью изучения
является умение овладеть стихотворным матерьялом, ориен
тироваться в конкретных фактах стихотворной речи. ЩэтОМу
для начинающих изучать стихосложение чтение настоящей
книга будет совершенно бесцельно, если оно не будет со
провождаться самостоятельным разбором стихотворного матерьяяа.
Апрель 1923 г.
Проза и стих.
Невозможно дать точное объективно!! определение стиха,
невозможно наметить основные призраки, отделяющие стих
от прозы.— Стихи мы узнаем по непосредственному восприя
тию. Признак „стихотворности“ рождается не только из
объективных свойств поэтической речи, но н из условий ее
художественного восприятия, из вкусового суждения о ней
слушателя. Следовательно в создании этих признаков уча
ствуют нс только матерьяльные условия организации речи,
но и литературное воспитание, художест венные традиции,
господствующие в кругах, создающих аудиторию поэта. То*
что мы теперь признаем стихами, сто лет тому назад было
бы принято, как уродливая проза^ С другой стороны, мы едва
узнаем стихи в виршах XVI и XVII в., хотя эти вирши
быЯЬ канонической формой стихотворной речи для своей
ЭПОХИ.
Не отказываясь всё же от желания определить объективные
признаки стихотворной речи, мы можем наметить основные усло
вия, в которых наше восприятие улавливает ее стихотвор
ную основу. Всякая сознательная речь есть речь организо
ванная. Сочетая слова в предложения, предложения между
с-обой, мы располагаем нашу звукоречь в определенном по
рядке, диктуемом законами языка и щелью* нашего говорения.
Набор и порядок слов никогда не случайный. В речи про
заической порядок слов определяется задачами смысловой вы«рЮйгеелышста.
8
Не то в стихотворной речи. Возьмем пример:
И завещал он, умирая,
Чтобы на юг перенесли
Его тоскующие костя,
И смертью—чуждой сей земли
Неуспокоенные гости.
С точка зрения простой, прозаической последовательности
расстановка слов в конце фразы определенно неудовлетвори
тельна. Появляется даже двусмысленность: будто смерть чу
ждается этой земли. Организовав слова по смысловому зада
нию, мы получим прозаическую речь, --">
- 1
- 2
- 3
- 4
- . . .
- последняя (39) »
Книги схожие с «Русское стихосложение. Метрика» по жанру, серии, автору или названию:
Всеволод Евгеньевич Багно - «Дон Кихот» в России и русское донкихотство Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2009 |
Вениамин Александрович Каверин, Илья Григорьевич Эренбург, Николай Корнеевич Чуковский и др. - Портреты и встречи (Воспоминания о Тынянове) Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 1983 Серия: Антология |
Вирджиния Вулф - «Джейн Эйр» и «Грозовой перевал» Жанр: Литературоведение (Филология) Год издания: 1989 |
Ариадна Сергеевна Эфрон - История жизни, история души. Том 3 Жанр: История: прочее Год издания: 2008 |