Евгений Сергеевич Громов - Восхождение к герою: (Экран и молодежь)

существенным для киноведения 30―50-х годов, хотя раньше, в 20-е годы, предпринимались отдельные попытки, и не безуспешные, конкретно-социологического исследования киноаудитории, но в необходимость таких исследований мало кто верил.

Броненосец «Потёмкин». 1925

Кроме того, специфически детские и юношеские фильмы (к примеру, «Дети капитана Гранта» или «Красные дьяволята») с не меньшим интересом и охотой смотрели и взрослые. В условиях, когда кинематограф занимал монопольное место в системе массового досуга, а фильмов, если говорить о 40―50-х годах, выпускалось сравнительно мало, зритель старался, и это было практически осуществимо, посмотреть все, что выходило на экран. Нелишне отметить, что долгое время в нашей стране, как и в ряде других, не было формальных ограничений по возрасту для просмотров фильмов. В 1928 году в Москве было принято постановление о запрещении детям, моложе 16 лет, посещать кинотеатры, кроме специальных детских киносеансов.^[10] Но относительно строго это постановление стало осуществляться в те годы, когда на экран хлынули трофейные фильмы, среди которых действительно было немало таких, от которых следовало оберегать детей и подростков. Впрочем, насколько я помню свое детство, мы, мальчишки, проникали почти на все фильмы, на которые хотели попасть, что, думаю, с не меньшей результативностью делают и нынешние ребята.

Однако, надо полагать, табличка «Детям до 16 лет не разрешается…» несколько успокаивала и подчас до сих пор успокаивает и кинопрокат, и киноведов, и педагогов. Вроде бы все ясно. Рубеж между детской и взрослой аудиторией проведен вполне четко. Ну а дальше? Сознательно или интуитивно кинематографисты исходили из убеждения: ставь хороший фильм и его с удовольствием посмотрит и стар, и млад. Подчеркнем сразу: это убеждение само по себе, при определенных условиях, совершенно верное. Не только в 30-е годы, но и сейчас немало наших фильмов, вспомним хотя бы «Калину красную» В. Шукшина или «А зори здесь тихие…» С. Ростоцкого, объединяли вокруг себя самую разнообразную и огромную, многомиллионную аудиторию — от школьников до пенсионеров. То же самое можно сказать и о документально-публицистических лентах «Великая Отечественная…» и «Всего дороже». Но нельзя забывать и о другом. Эстетическая и социально-демографическая ситуация в современном кинематографе несколько иная по сравнению с той, которая существовала даже двадцать лет назад. Иной стала молодежь и зритель вообще.

С бурным развитием телевидения, а также туризма и автолюбительства кинематограф утратил свое монопольное положение в системе массового досуга. В таких капиталистических странах, как ФРГ, Франция, Швеция, США, Канада, это привело в 60―70-е годы к катастрофическому падению посещаемости кинотеатров. В самые последние годы положение, правда, улучшилось, но кризисные явления еще не преодолены. И неизвестно, будут ли они преодолены совсем, — особенно учитывая резкое падение художественного уровня кинематографий ряда развитых буржуазных государств, например Франции.

Наша страна подобных явлений не переживала. Но в 60-е годы кинопосещаемость все-таки у нас тоже снизилась. Сейчас она стабилизировалась на уровне 15―16 кинопосещений в год на каждого гражданина страны. В целом же кино остается в глазах советских людей любимым и популярным искусством. Не случайно Л. И. Брежнев назвал его влиятельной силой общественного развития.

Не будем, однако, забывать, что в условиях зрелого социализма происходит бурное и масштабное развитие всех видов художественной культуры. Всевозрастающую популярность приобретают художественная литература, театр, музыка, изобразительное искусство. Фантастически огромные аудитории собирает ныне телевидение… В нашем обществе, как было подчеркнуто на XXVI съезде Коммунистической партии Советского Союза, непрерывно укрепляется морально-политическое единство всех его граждан, что не исключает, а предполагает дальнейшую дифференциацию вкусов и ориентаций различных индивидов и социально-демографических групп. Людям есть из чего выбрать, и сами они стали более избирательно относиться к культурным ценностям, к тем или иным видам искусства и формам массовой информации.

Не секрет, --">