Владимир Васильевич Стасов - Верещагинские картины
Название: | Верещагинские картины | |
Автор: | Владимир Васильевич Стасов | |
Жанр: | Критика | |
Изадано в серии: | Художественная критика | |
Издательство: | Государственное издательство "Искусство" | |
Год издания: | 1952 | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Верещагинские картины"
историк искусства и литературы, музыкальный и художественный критик и археолог.
Читаем онлайн "Верещагинские картины". Главная страница.
- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (7) »
В. В. Стасов Верещагинские картины
Лет двадцать тому назад мне первому привелось заговорить в печати про необходимость «русского государственного национального музея». В 1881 году я писал в «Порядке»: «Третьяковская галерея — истинный пантеон нового русского искусства, собранный с горячностью, со страстью и глубоким вкусом. В Москве есть еще другие художественные собрания тамошних любителей и богачей. Петербург во сто раз беднее, он „русской галереи“ не подумал еще до сих пор собрать, ни общественной, ни частной. Видно, национальная школа все еще на низком курсе стоит у нас, и для нее еще рано…»Год спустя я писал в «Вестнике Европы» (статья: «Двадцать пять лет русского искусства»): «У нас все еще до сих пор нет национального музея, а давно пора бы ему быть. И это не только потому, что национальные музеи существуют в столицах всех главных европейских наций, а потому, что у нас и в самом деле своя собственная художественная школа народилась, и на ноги поднялась, и выросла, и возмужала, и сильно похорошела, как же такой дорогой гостье не отвести почетной квартиры? Но у нас этого покуда нет. Несколько случайных картин в Эрмитаже еще ничего не говорят, да и те относятся к старинным, давно пережитым эпохам и направлениям. Ничего нашего нового там нет. А именно это-то новое и представляет собою. нечто очень важное и в высшей степени значительное. Можно сказать, даже, что это новое так важно и значительно и такой оно получило теперь сильный рост, что нехватит для него места в Эрмитаже, и надо для него создать новое помещение, может быть, всего скорее в новом виде и в новом характере, без всякой прежней торжественности и парадности, без золота, яшм и драгоценных порфиров, но зато и без тех гигантских размеров, ненужных колонн и сводов, которые только давят и портят художественное впечатление… Не надо, чтоб судьба русских созданий была только в зависимости от доброго желания, вкусов, характеров, понятий, кармана, а иногда, может быть, даже минутного расположения и капризов того или другого отдельного собирателя и любителя (Прянишниковых, Третьяковых, Солдатенковых). Надо, чтобы само государство создало сначала один, а потом несколько центров, куда бы собирались произведения нашего национального искусства, куда бы они шли постоянной живой струей и могучим потоком и где бы их мог всегда находить весь народ, как свое драгоценнейшее достояние…»
После того я часто и много повторял эту свою мысль и словесно, и печатно, кому только приходилось и кому она могла быть интересна, в том числе и многим таким людям, от кого тогда зависели наши художественные дела. Но довольно долго мои соображения не находили себе осуществления и оставались гласом вопиющего в пустыне. Однакоже время взяло свое и десятка полтора лет позже в Петербурге воздвигнулся национальный художественный музей — благодаря широкой инициативе и могучей энергии вице-президента Академии художеств графа Ив. Ив. Толстого. Около середины 90-х годов речь зашла о том, на что, для какой государственной пользы всего лучше употребить здание Михайловского дворца, приобретенного незадолго перед тем правительством. В числе разнообразных предположений, высказанных по этому поводу с разных сторон, граф И. И. Толстой высказал, в особой записке, мысль о том, что всего лучше было бы, может быть, поместить в этом здании «Музей Александра III», при жизни которого возникла уже мысль о музее. Счастливая мысль графа Ив. Ив. Толстого была принята, утверждена и скоро осуществилась. Музей Александра III был открыт весной 1897 года.
Какое это было счастье для всех тех, кому дорого и нужно русское искусство! Какая радость! Как быстро и решительно осуществилось прекрасное дело! Отныне лучшие создания русского искусства перестают быть принадлежностью нескольких отдельных частных лиц и их коллекций, которые всегда могут подвергаться опасности переходить из рук в руки, переселяться из одного края в другой, раздробляться, иногда по частям исчезать в неизвестности. Отныне лучшие эти создания имеют прочную, надежную, неизменную гавань — государственную, и принадлежат, следовательно, всему народу.
Одно только было печально: все почти значительнейшие русские художественные создания второй половины XIX столетия — этой блестящей эпохи нашего искусства — не могли уже войти в состав Музея Александра III: они все давно куплены, все давно в Москве и других городах, в --">- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (7) »
Книги схожие с «Верещагинские картины» по жанру, серии, автору или названию:
Владимир Васильевич Стасов - Франсиско Гойя Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 1952 Серия: Биографические портреты |
Владимир Васильевич Стасов - Заметки о демественном и троестрочном пении Жанр: Критика Год издания: 1952 Серия: Музыкальная критика |
Владимир Васильевич Стасов - О голландской живописи Жанр: Критика Год издания: 1952 Серия: Художественная критика |
Владимир Васильевич Стасов - Подворье прокаженных Жанр: Критика Год издания: 1952 Серия: Художественная критика |
Другие книги из серии «Художественная критика»:
Владимир Васильевич Стасов - Верещагин об искусстве Жанр: Критика Год издания: 1952 Серия: Художественная критика |
Владимир Васильевич Стасов - Вступительная лекция г. Прахова в университете (1874 г.) Жанр: Критика Год издания: 1952 Серия: Художественная критика |
Владимир Васильевич Стасов - Искусство девятнадцатого века Жанр: Критика Год издания: 1952 Серия: Художественная критика |
Владимир Васильевич Стасов - Итоги нашей портретной выставки Жанр: Критика Год издания: 1952 Серия: Художественная критика |