Виталий Яковлевич Виленкин - В сто первом зеркале (Анна Ахматова)
Название: | В сто первом зеркале (Анна Ахматова) | |
Автор: | Виталий Яковлевич Виленкин | |
Жанр: | Литературоведение (Филология) | |
Изадано в серии: | неизвестно | |
Издательство: | неизвестно | |
Год издания: | - | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "В сто первом зеркале (Анна Ахматова)"
https://i123.fastpic.org/big/2024/0319/bf/29184a15e6f365168edfa5c7e39e03bf.jpg
«В ста зеркалах» — так назвала Анна Ахматова альбом посвященных ей стихов. Книга В. Виленкина — это как бы сто первое зеркало, в котором отразились личность и грани творческого мира большого поэта. Автор делится своими воспоминаниями о встречах с А. Ахматовой и размышляет об истоках, некоторых мотивах и характерных чертах ее поэзии.
Читаем онлайн "В сто первом зеркале (Анна Ахматова)". [Страница - 102]
стихотворения,
совершенно непохожие на что бы то ни было в окружаю
щей их поэзии, с их для кого-то, может быть, и «неумест
ной» пронзительной интимностью, с их материнской нотой,
впервые так сильно тогда прозвучавшей у Ахматовой по
отношению к «чужим» детям:
Щели в саду вырыты,
Не горят огни.
Питерские сироты,
Детоньки мои!
Под землей не дышится,
Боль сверлит висок,
Сквозь бомбежку слышится
Детский голосок.
Постучись кулачком — я открою,
Я тебе открывала всегда.
Я теперь за высокой горою,
За пустыней, за ветром и зноем,
Но тебя не предам никогда...
Твоего я не слышала стона,
Хлеба ты у меня не просил.
Принеси же мне ветку клена
Или просто травинок зеленых,
Как ты прошлой весной приносил.
Принеси же мне горсточку чистой
Нашей невской студеной воды,
И с головки твоей золотистой
Я кровавые смою следы.
И тут же — ее «ыох» («Статуя «Ночь» в Летнем
саду»), тоже нечто «материнское» тоже не по-ахматовски
открыто-нежное стихотворение, с таким щемящим концом.
Читая «Эпилог» «Поэмы без героя», невозможно не ду
мать и об этих стихах, и о тех, которые к ним по времени
примыкают, но звучат уже гораздо шире: «Первый даль
нобойный в Ленинграде», знаменитое «Мужество». И на
победу она откликнулась по-своему, по-ахматовски, совсем
неожиданно: откуда-то вдруг явившимся образом «запоз
далой весны», которая «вдовою у могилы безымянной хло316
почет» и «с колен подняться не спешит»; «радугой пос
ледних слез», сквозь которую, вернувшись, увидела свой
Город:
Еще на всем печать лежала
Великих бед, недавних грез...
Как еще никогда острым было у нее в это время чув
ство Родины:
Я знала, это все мое —
Душа моя и тело.
Как был прав, как был точен в своих словах Борис Пас
тернак, когда в 1943 году написал в связи с выходом в свет
маленькой ташкентской книжки ее «избранных» стихов:
«...Было бы странно назвать Ахматову военным поэтом. Но
преобладание грозовых начал в атмосфере века сообщило
ее творчеству налет гражданской значительности.
...Две кровопролитные войны, их следы чуть ли не на
каждой странице, и между ними известный силуэт с гордо
занесенной головой, жизнь и деятельность несгибаемой,
преданной, прямолинейной дочери народа и века, зака
ленной, привыкшей к утратам, мужественно готовой к
испытаниям бессмертия... Давнишняя ахматовская сжа
тость, плавность и свобода...— качества, отныне пушкин
ские до бесконечности».
Какими же напрасными кажутся нам теперь когда-то
так мучившие ее опасения, что стихи ее останутся для
новых поколений читателей только «прошлым». Начав
с интимной лирики, Анна Ахматова прошла свой трудный
и неуклонный путь, становившийся все более широким в
своей духовной и гражданственной значительности. Для
современного читателя она стала поэтом двух эпох в жизни
ее «Родной земли», поэтом, близким и сегодня.
СОДЕРЖАНИЕ
От а в т о р а .......................................
I.
6
ВСТРЕЧИ С ПОЭТОМ
1. Первое, что запомнилось . .
2. «Канделябры эпохи»............................................
3. Фонтанный дом и улица Красной конницы .
4. «Будка» и «Ордынка» .
.
.
.
5. Встречи последних лет . . .
II. ПОДСТУПЫ
1.
2.
3.
4.
к
8
15
22
37
63
«ТАЙНАМ РЕМЕСЛА»
Стимул точности в творчестве Анны Ахматовой .
Э л е г и и .......................................
.
«Царскосельская Муза» . .
«Поэма без героя» . . . .
.
.
.
.
На первом форзаце — Анна Ахматова. Рисунок Амедео Модильяни, 1911 г.
На втором форзаце — последний «рабочий стол» А. А. Ахматовой в Комарове.
НО
152
179
212
Виталий Яковлевич Виленкин
В СТО ПЕРВОМ ЗЕРКАЛЕ
(АННА АХМАТОВА)
Редактор Л. Б. Воронин
Худож. редактор Н. С. Лаврентьев
Техн. редактор Н. Н. Только
Корректоры О. В. Селиванова и Н. Г. Худякова
ИБ № 5672
Сдано в набор 05.08.86. Подписано к печати 20.04.87.
А 06650. Формат 84Х Юв'/зг. Бумага офсетная № 1. Лите
ратурная гарнитура. Высокая печать. Уел. печ. л. 16,80 +
2,52 вкл. Уч.-изд. л. 18,67. Тираж 100 000 экз. Заказ № 552.
Цена 1 р. 40 к. Ордена Дружбы народов издательство
«Советский писатель», 121069, Москва, ул. Воровского, 11.
Тульская типография Союзполиграфпрома при Государ
ственном комитете СССР по делам издательств, полигра
фии и книжной торговли, 300600, г. Тула, проспект
Ленина, 109
Виленкин В. Я.
В 44
В сто первом зеркале (Анна Ахматова) — М.: Со
ветский писатель, 1987.—320 с.
«В ста --">
совершенно непохожие на что бы то ни было в окружаю
щей их поэзии, с их для кого-то, может быть, и «неумест
ной» пронзительной интимностью, с их материнской нотой,
впервые так сильно тогда прозвучавшей у Ахматовой по
отношению к «чужим» детям:
Щели в саду вырыты,
Не горят огни.
Питерские сироты,
Детоньки мои!
Под землей не дышится,
Боль сверлит висок,
Сквозь бомбежку слышится
Детский голосок.
Постучись кулачком — я открою,
Я тебе открывала всегда.
Я теперь за высокой горою,
За пустыней, за ветром и зноем,
Но тебя не предам никогда...
Твоего я не слышала стона,
Хлеба ты у меня не просил.
Принеси же мне ветку клена
Или просто травинок зеленых,
Как ты прошлой весной приносил.
Принеси же мне горсточку чистой
Нашей невской студеной воды,
И с головки твоей золотистой
Я кровавые смою следы.
И тут же — ее «ыох» («Статуя «Ночь» в Летнем
саду»), тоже нечто «материнское» тоже не по-ахматовски
открыто-нежное стихотворение, с таким щемящим концом.
Читая «Эпилог» «Поэмы без героя», невозможно не ду
мать и об этих стихах, и о тех, которые к ним по времени
примыкают, но звучат уже гораздо шире: «Первый даль
нобойный в Ленинграде», знаменитое «Мужество». И на
победу она откликнулась по-своему, по-ахматовски, совсем
неожиданно: откуда-то вдруг явившимся образом «запоз
далой весны», которая «вдовою у могилы безымянной хло316
почет» и «с колен подняться не спешит»; «радугой пос
ледних слез», сквозь которую, вернувшись, увидела свой
Город:
Еще на всем печать лежала
Великих бед, недавних грез...
Как еще никогда острым было у нее в это время чув
ство Родины:
Я знала, это все мое —
Душа моя и тело.
Как был прав, как был точен в своих словах Борис Пас
тернак, когда в 1943 году написал в связи с выходом в свет
маленькой ташкентской книжки ее «избранных» стихов:
«...Было бы странно назвать Ахматову военным поэтом. Но
преобладание грозовых начал в атмосфере века сообщило
ее творчеству налет гражданской значительности.
...Две кровопролитные войны, их следы чуть ли не на
каждой странице, и между ними известный силуэт с гордо
занесенной головой, жизнь и деятельность несгибаемой,
преданной, прямолинейной дочери народа и века, зака
ленной, привыкшей к утратам, мужественно готовой к
испытаниям бессмертия... Давнишняя ахматовская сжа
тость, плавность и свобода...— качества, отныне пушкин
ские до бесконечности».
Какими же напрасными кажутся нам теперь когда-то
так мучившие ее опасения, что стихи ее останутся для
новых поколений читателей только «прошлым». Начав
с интимной лирики, Анна Ахматова прошла свой трудный
и неуклонный путь, становившийся все более широким в
своей духовной и гражданственной значительности. Для
современного читателя она стала поэтом двух эпох в жизни
ее «Родной земли», поэтом, близким и сегодня.
СОДЕРЖАНИЕ
От а в т о р а .......................................
I.
6
ВСТРЕЧИ С ПОЭТОМ
1. Первое, что запомнилось . .
2. «Канделябры эпохи»............................................
3. Фонтанный дом и улица Красной конницы .
4. «Будка» и «Ордынка» .
.
.
.
5. Встречи последних лет . . .
II. ПОДСТУПЫ
1.
2.
3.
4.
к
8
15
22
37
63
«ТАЙНАМ РЕМЕСЛА»
Стимул точности в творчестве Анны Ахматовой .
Э л е г и и .......................................
.
«Царскосельская Муза» . .
«Поэма без героя» . . . .
.
.
.
.
На первом форзаце — Анна Ахматова. Рисунок Амедео Модильяни, 1911 г.
На втором форзаце — последний «рабочий стол» А. А. Ахматовой в Комарове.
НО
152
179
212
Виталий Яковлевич Виленкин
В СТО ПЕРВОМ ЗЕРКАЛЕ
(АННА АХМАТОВА)
Редактор Л. Б. Воронин
Худож. редактор Н. С. Лаврентьев
Техн. редактор Н. Н. Только
Корректоры О. В. Селиванова и Н. Г. Худякова
ИБ № 5672
Сдано в набор 05.08.86. Подписано к печати 20.04.87.
А 06650. Формат 84Х Юв'/зг. Бумага офсетная № 1. Лите
ратурная гарнитура. Высокая печать. Уел. печ. л. 16,80 +
2,52 вкл. Уч.-изд. л. 18,67. Тираж 100 000 экз. Заказ № 552.
Цена 1 р. 40 к. Ордена Дружбы народов издательство
«Советский писатель», 121069, Москва, ул. Воровского, 11.
Тульская типография Союзполиграфпрома при Государ
ственном комитете СССР по делам издательств, полигра
фии и книжной торговли, 300600, г. Тула, проспект
Ленина, 109
Виленкин В. Я.
В 44
В сто первом зеркале (Анна Ахматова) — М.: Со
ветский писатель, 1987.—320 с.
«В ста --">
Книги схожие с «В сто первом зеркале (Анна Ахматова)» по жанру, серии, автору или названию:
Вирджиния Вулф - «Джейн Эйр» и «Грозовой перевал» Жанр: Литературоведение (Филология) Год издания: 1989 |